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(ZT)鉴往可以昭来——正确认识西方现代作曲技法

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发表于 2008-9-21 23:32 | 显示全部楼层 |阅读模式
我念经:感谢某人感谢某人录入,大家跟我一起念。
5 A9 Q7 h0 h+ @& S这个是西洋的,就放我板块了,哼哼~~
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鉴往可以昭来——正确认识西方现代作曲技法$ R8 P7 C' U, F- _& G8 r8 a7 @6 q
                                          薛金炎(发言稿)+ }+ Z- k: f6 {8 y. [; h
                                          吕殿生(摘  录)* m* j4 N( y$ y$ o7 A/ C) A2 H4 f

0 H" Y8 s  M! m& H2 z9 R一。令人忧虑的现状0 f' y* F6 X/ Q' ?
    据说,现在有一把衡量音乐的尺子,你写的作品不管内容是什么,写得又怎么样,首先要看的是:你是否使用了西方现代作曲技法,若用了,你就是革新派,就有水平;没有用,你就是保守派,落后、没有水平。一个公式已经在无形中形成:十二音技法、序列音乐、无调性、听不懂=创新、先进、高级;而传统技法、有调性、有旋律、能听懂=保守、陈旧、落后、低级......$ q* b9 e& e9 J8 B8 o2 Y% L
    这些年来,由于西方现代作曲技法的冲击,人们的思想也被搞乱了,人们说不清什么是革新、先进,什么是保守、落后,什么是好的音乐,什么是不好的音乐,甚至不知道什么是音乐,中央音乐学院作曲系X教授惊呼:“搞了几十年音乐,连音乐是什么也搞糊涂了。”& G$ \9 d( z  Y3 T0 U
二。行家的意见' m  Y$ M0 a, Y( h: @: J
    十二音体系从产生到现在,已有70年的历史。创始人是勋伯格。十二音体系的作品,其知音至今仍寥寥无几。他曾坦率地告诫后辈:“引用我的十二音作曲法并不会给你创作提供方便,相反,使创作更为困难。”遗憾的是,许多后来者并没有注意到这个劝告,反而认为找到了可以套用的程式,以找到了可以照猫画虎的捷径而沾沾自喜。所以造成了70年来,用十二音体系写的优秀作品极少的局面。; ?. m  `" E5 [0 L! s6 W+ k6 S
    1984年,日本作曲家高田三郎应邀来华讲学,他曾任过新音乐协会的会长,为此,笔者同他交换过对现代音乐的看法,他毫不犹豫地说:“20世纪的现代派音乐作曲家,至今没有一位可以有把握地给以肯定,目前也没有发现那一部作品能成为传世之作。”# k* d: z7 V, s8 o$ ?( E6 I
    在全国第一次外国音乐研讨会上,笔者有意识地探问了国内几位权威性的教授的意见。钱教授说:“说实在的,听西方现代音乐,我总是在忍受,遭罪”;对西方现代作曲技法颇有研究的叶教授说:“我听西方现代音乐最多能忍受两小时。”1985年长春电影音乐研讨会期间,东道主吴大明设家宴招待年轻的闯将谭盾、叶小钢和笔者,四人谈论现代音乐,笔者询问两位年轻人,你们对现代音乐就那么能忍受吗?他们坦率地回答,我们最多也就能忍受四小时。听音乐本来是美妙的艺术享受,可听现代音乐却连专家、教授,甚至连热衷于探索现代音乐创作的年轻作曲家都要忍受,其社会效应就可想而知......对于有修养的音乐家来说,敢于说明自己不理解现代音乐是要有勇气的。这方面笔者对上海的音乐美学家、音乐哲学家赵鑫珊怀有深深的敬意。赵鑫珊对古典音乐的理解,一向使笔者折服,但他在《我同西方当代音乐的隔阂》一文中,坦陈他虽一再努力,仍无法接受西方当代音乐的事实。3 C/ s5 N9 J" O
    中央音乐学院原作曲系主任杜鸣心教授也是非常坦率的一位,他也曾公开表示:“对十二音体系及无调性的东西,我确实不太喜欢。”9 o& T% l/ d0 P9 V  J( G6 n- i
    上面介绍的是东方人对西方现代音乐的看法,那么,西方人呢?写过卓越的《C小调第二钢琴曲》的拉赫玛尼诺夫说:“音乐是出自内心的流露。现代派音乐的作品即使我听一千遍,我也不会欣赏。”真遗憾,看来作曲大师对现代派音乐也不会欣赏。
* V4 u$ Y7 Z$ c' _. I6 p    在德国,汉堡音乐学院院长马勒尔说:“如果作曲家不改变他们现在的方向,那么我认为要改变现代音乐与听众之间的紧张关系就办不到。”% @+ {  S0 X( W9 U/ i: J( B9 b% @! r
    哈佛大学教授、作曲家基尔赫纳说:“我们西方音乐经历了曲折的道路,更多的使用了十二音技法。十二音写的越来越多,越来越复杂,同时也变得越来越抽象,越来越幼稚了。”* N( T" g7 q' x* Z* z
    对十二音体系,连勋伯格的学生也提出了尖锐的意见。艾斯勒始终对勋伯格怀有深深的敬意,但对十二音体系却认为:“包含着许多不合理和自相矛盾的东西。”艾斯勒一生为反对“音乐中的愚蠢”而斗争,他认为十二音体系给听觉造成了很大的困难,“并不是每一个人都能听出逆转和倒影。”“让我们看看十音体系的愚蠢。假如在一个作品中,愚蠢做一个十二音序列的基本形象已经被制定,那就会有:1、愚蠢的基本形象;2、愚蠢被转了位,所以还是愚蠢的;3、逆转,仍然是愚蠢的;4、逆转的转位——愚蠢。”
+ s* h) C% w# s( _0 m    不但社会上从旁观角度提出对西方现代音乐的异议,就是搞现代派音乐的人们,也并不志同道合。布列兹批评凯奇,说他“采用了一种具有东方色彩的哲学,来掩饰作曲技术上一些根本的弱点。”他也严厉地抨击整体序列音乐,说这是盲目崇拜数字,纯机械论而无意识。
& d! x' _; q( w4 S+ Z" O$ D$ I+ J; v三。作曲家的返朴归真1 G8 W4 V3 X0 D: I" k/ V9 w  }2 u
    许多作曲家到晚年更成熟时,常返朴归真,写得更简洁清新。巴托克的绝笔《第三钢琴协奏曲》、普罗科菲耶夫最后的《第七交响曲》等都是这样。
; v+ F- g& m; R    有的作曲家,如美国的罗奇伯克,本来热衷于十二音体系、序列音乐、但到不惑之年以后,体会到:“我对序列音乐固有的限制条件,变得完全不满意了,我发现始终不变的半音体系的调色板越来越窄,我不能接受这种有限的处理方式。”他声明:我将“无保留地重新接受调性。”
9 B; I- e( a, b    在西方,一些曾经热衷于用西方现代作曲技法写作的作曲家,已经“迷途知返”。华夏的作曲家们,如果你们已经认识到某些西方现代作曲技法对中国的国情不合适,照搬西方现代作曲技法在中国是此路不通的,何不当机立断,早日回到世界音乐的主流中来,回到中国音乐的传统基础上,再大展创新的宏图呢?!
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    注:此文系薛金炎教授在沈阳音乐学院1992年音乐理论座谈会上的发言稿中的前半部分。
 楼主| 发表于 2008-9-21 23:35 | 显示全部楼层

某人的回帖哈

这篇文章是一位老先生给我的复印件.十几年前的东西,我也无法确定是否见诸报端.现状是有过之而无不及.其实有多少人写多怪的音乐都不可怕.只要地球人都认可那音乐就可以继续发展,否则衰亡就是必然趋势.当现状令多数人忍无可忍之时就会有更多的人回归传统,于传统中寻找答案.多难听多恶心的东西也都有其存在价值与空间的.至少它们更加反衬出了美之美.
, m4 t6 Z0 Q2 ]5 f2 }) J' p西方现代音乐现在不也跟中国的古筝音乐一样虚火上炎,虚假繁荣着呢么.西方的古典音乐也跟我们的传统音乐同样被挤的一边凉快去呢,仅是赶上了几十年荒年而已,但其生命力仍在.老树仍会发新芽的.这就是传承.* L1 h# S1 A& a/ _
在一个全民玩收藏的年代里,只能是赝品越来越多,越来越精制,但赝品终究是赝品,被赝品教育过的古玩爱好者打眼的时候多了肯学习的自然就会长了眼力,日子久了也就有可能收藏到真品,但这之前的学费付出多少那就得看个人造化了.
发表于 2008-9-22 00:36 | 显示全部楼层
螺旋上升式已经完全可以解释艺术的发展轨迹。
; x$ x6 i) U0 ?1 W- ~( C4 P如今的回归已经不是真正意义的回归,所以才有了“新古典”一说。仍然用非传统的和声,节奏`节拍组合`对位方式,只是相对比较注重旋律的部分,相比古典音乐,推动音乐发展的动力在内部体现更多,最为突出的表现在节奏上,而不象古典与浪漫时期,频繁的上下转调,离调,依靠旋律的调式调性落差来调配感情。; M6 D) c' A! [( w
节奏的刺激性是立杆见影的,启动快,也可以埋藏很深,脉动清晰,气息可以绵延很长。。。。
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“新古典”属于NEW-AGE里比较特殊的一部分作品。在上世纪30年代左右被一群先锋派作曲家提出,其代表人物比如斯特拉文斯基等俄罗斯民族乐派,也有梅西安等法国作曲家。
发表于 2008-9-22 00:57 | 显示全部楼层
哈哈,说得太好了!
发表于 2008-9-22 09:12 | 显示全部楼层
原帖由 巫马氏 于 2008-9-21 23:35 发表
: N# t. l/ R* X! g+ i8 |1 s: M0 \这篇文章是一位老先生给我的复印件.十几年前的东西,我也无法确定是否见诸报端.现状是有过之而无不及.其实有多少人写多怪的音乐都不可怕.只要地球人都认可那音乐就可以继续发展,否则衰亡就是必然趋势.当现状令多数人忍 ...

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7 Z+ ^$ @  o* W2 h8 n7 Q% t 我也回归传统了,现代的某些东西实在难以入耳。
2 ~% l) Z. ^* P传统的东西,越听越有意思。。。啦啦啦啦啦啦。。。: O4 G5 O7 ~4 A3 m

4 {' }& g% Y+ h0 L- s( F9 \拉拉拉啦啦。。。。。。
发表于 2008-9-22 11:33 | 显示全部楼层
衷心期盼古箏新作品還是「保守=能听懂」比較好
发表于 2008-9-22 16:38 | 显示全部楼层
这篇偶貌似哪里看过~~~~
发表于 2008-9-23 08:17 | 显示全部楼层
不好说什么,反正俺还是喜欢传统多点,就是弹不好……
发表于 2008-10-22 15:49 | 显示全部楼层
说的太好了,,我是学古筝出身,,现在开始学习西洋作曲,,,那是一个痛苦呀。。。。光和声我学了 1年半了 ,,,每个音都是那么的讲究,和声调试,,这些我还可以忍,,那个12音,,我可是欣赏不了,,带美术的朋友去看 大学生的 毕业作品音乐会,,(他们是中场休息的时候去的)听了一首曲子,他捂着心脏说:我的心脏呀。。我说::知道我的厉害了吧,,已经被残害和忍受中度过半场了。。我适中坚持,,音为乐服务,,弄得跟噪音一样,,估计能忍受的没有几个了。。。。
发表于 2009-2-16 14:30 | 显示全部楼层
。。。弱弱地问一句,什么是12音。。。
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