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[古筝的材质与制作] 风干与烘干、原料选择、行业现状…古筝分类标准见10楼

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发表于 2014-5-12 00:14 来自手机 | 显示全部楼层
拜读了,长知识
发表于 2014-5-11 09:25 来自手机 | 显示全部楼层
扬州人比较热衷于研究减少制筝的成本
 楼主| 发表于 2008-7-29 02:06 | 显示全部楼层 |阅读模式
刚才回复乐友的帖子,用了我刚刚写好的论文里的一段:8 }9 Z! J& `& h" @. [$ P6 q  v
5 P2 r$ [( j* M, B7 a$ C
最被忽视的是木料的含水率,古筝生产厂家都在使用烘房来大批量干燥,以为含水率达到一定的范围就可以。但是不同的材料,需要有不同的干燥模式和干燥时间,才能使得木料既能保证原来的性质,又能达到所需要的干燥度。干燥的过程稍不注意,就可能破坏了木质,烘房大规模干燥的结果,即使是外观木纹没变,含水率也达到了要求,但是木料里面的纤维弹性已经被严重破坏,无法发出良好的声音了。这就是为什么一定的自然风干周期对于保证乐器的音质音色非常重要的原因,但是很遗憾,没有几个厂家能够保证这一点。
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顺便跟yukina聊了几句,如下,欢迎各方探讨:9 P5 U% F: q  v) B) L
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4 b# S6 V8 A3 [+ ~- d5 E
- F: i2 z: F4 S- H4 A. @3 L; w: Xyukina:现在突然想到,敦煌那些古筝是不是干燥过头了,后来面板有吸了空气中的水分,才会过没多久声音就闷掉的。
8 r: N) W/ p1 f5 R              可是木头的含水量,换个环境就不一样了, k4 v9 b+ S" @5 s* c" F# ?

( Y! P0 v" I: H) h1 n# q  w! W7 D蘅娘:  是的,受环境的影响太大了
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3 p8 s' J, D& H) ?* T- |1 m) {
yukina:我以为杨州作烤黑面就想阻隔面板和空气接触,所以他们筝一般到别的地方都比较稳定4 S6 i! r: Z% B4 m$ n! |# v; y

/ f5 `- ^) Z$ ^$ T5 h: x+ S/ w蘅娘:   天知道他们是怎么想的,有时候我觉得,他们只是很随意的弄的,只是发现很受欢迎,就固定下来了,但恐怕没人知道有什么作用
* O+ ]. L$ g$ Q  b  b( Z              烤,理论上是会让木质更加疏松,如果让表面的木质碳化反而如你所说隔绝了空气?  O, b( p% V. r5 X1 g

. D) T4 D3 |( w" R8 @yukina:好像都有耶,反正我一弹烤面就难受 ,烤到酥松是敦煌的啦,明显觉得密度低了许多,杨州的不会% T/ O2 Z- B. E8 O1 A

% u# n6 S: ]8 I0 g蘅娘:    或者,应该表述为:烘烤导致木质疏松,使发音松透,但如果烤的多了烤黑了就导致木头表面纤维碳化,从而隔绝空气,受空气干湿度影响较小?8 g6 T- h" [3 t  M# ^8 d6 U7 b* q
              嗯,我觉得是这样,烤黑了就过头了+ m5 o2 i) J- V- S! d
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yukina:没有觉得里面密度低了,可是外头那层更难受,好像完全不和空气交流一样
5 d! s! Y4 b+ Q) A9 }
- {) N! h: {' Y蘅娘:   感觉敦煌是仔细的受热均匀的烤,所以密度低了
! |# |  J  I6 C7 U, D             扬州筝的烤是快速的,以烤黑为目标,封闭了木质跟空气的沟通,木料内里的含水率仍然改变不大木质改变不大
3 m9 d& D% H% v/ g- j4 [' v             这样的话,直接造成敦煌筝上手声音就很好,扬州筝要弹一段时间声音才会好?) c3 x! e' [3 p" p5 }) [% A. N
             嗯。。。我要把你我的这段对话发到论坛,让大家一起来分析,可以不
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$ G0 [$ W+ d  H9 Eyukina:当然可以阿  k$ J) n: R4 C( {: A
             其实像泡桐这种木头,放个1-2个月就可以和当地空气的水分含量一样了,就不知道为什么连1-2个月都不愿意放$ [- x/ W4 C/ u2 w

7 r# o2 t3 U* F6 u# s蘅娘:   是的; \' p, C8 |# L$ s1 }
              需求量大啊,来不及发货的都,所有厂家都是这样的,并不真的肯花心思抓质量的) P7 O2 m1 b- I* v$ K

- K% I4 N" q+ p' iyukina:发现还是购买的要会要求,所以教育消费者满重要的
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; w6 J( x, z& b! f1 ~) t蘅娘:    是的,这个很重要。但是网上太多误导信息了
发表于 2008-7-29 13:00 | 显示全部楼层
看过一段讲解韩国筝传统制作过程的节目,对木材的用料很讲究,一定要有几年时间的自然风干,面板也是刨成弧型的,不是压出来的,做好后的底是用一种油刷过,有防虫作用。面是用烧红的烙铁在上面来回蹭两下,烧去面上的表层木质,估计也是起到碳化作用。日本筝的制作方式也和韩国的差不多!在中国做筝的工艺方面,我觉得西安朱雀筝的制作方法应是传统的保留,面板一定是刨出来的,虽然开始用没有敦煌的那么清亮,估计时间越久声音会越好!敦煌的筝新的很好上手,马上就可以吸引人。) ]% v3 U) A, n! c) e. ~
虽然目前市场对筝的需求很大,估计再过一段时间会有一个低需求期,相信一些厂家会反思一下
 楼主| 发表于 2008-7-29 14:09 | 显示全部楼层

回复 2# 的帖子

是用桐油刷的。
 楼主| 发表于 2008-7-29 14:22 | 显示全部楼层
前阵子去采访中国乐器协会信息部主任、《中国乐器》杂志副主编、国家轻工业局乐器质检中心主任丰元凯老师,他在回答关于中国古筝生产厂家产地产量之类的问题时说:
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/ Z& d# A7 g+ s# q# D) l& s“中国的古筝生产厂家,主要分布在:上海、扬州、河南这三个地方。上海扬州不用说,大家都知道,首先是上海民族乐器一厂,然后传技术带起了扬州古筝产业的发展;上海扬州的古筝产业需要的原材料基本都是出自河南,河南是原材料的生长地,许多河南当地人不满足于仅仅出产原材料就借地利也办起了古筝厂;至于其他的地方,因为产量太少,可以忽略不计,如西安朱雀,它一年的产量也就几百台,只是扬州一些厂家如雅韵、天韵的一个月的产量。
* N& |$ p& ^' I: a+ S
0 {. _" I, H% E0 }: @0 {0 v* x这个,只是说产量,不是质量!
3 g; E; X- P  d产量跟质量没有对应关系,西安的筝也并不见得就强过其他的厂家!! y$ L4 k9 }* p8 p/ _
2 O; j+ R9 C, k! ?, M
要保证质量的话,产量很难满足日益增长的用户需求;但与此同时,低端的古筝产品快速产出充斥市场虚假广告铺天盖地....”, Q! g" K5 [% d1 g& O

, C7 e+ Q! K% S  c' n! Y5 N- E
一系列的原因导致了目前这种混乱的状况,我也懒得说了,真是的……
5 k5 |9 H7 L8 Q( B6 @& t! C- ^# W) F+ l5 L  s
常有厂家在网上各处做专家状,其实嘴巴上讲的一套又一套,逻辑再矛盾,反正一般爱乐者也不懂,但实际的产品完全是两码事……类似的厂家我见得多了去了……
发表于 2008-7-29 16:09 | 显示全部楼层
那怎么办,我们买不到好的敦煌筝了, 如果是花两三千元的话?
发表于 2008-7-29 16:28 | 显示全部楼层
估计大家都想知道古筝的级别是怎么制订的?谁能解答一下啊
发表于 2008-7-29 16:36 | 显示全部楼层

回复 4# 的帖子

古筝的好坏,对外行人来说真是难辨真伪,让多少的古筝爱好者花冤枉钱啊!我在这里学习了很多知识,也希望更多的人通过这个平台能了解古筝,热爱古筝。
发表于 2008-7-29 17:00 | 显示全部楼层
關於面板的烤制,十多年前我曾問過台灣製箏師父,得知:
4 n. ^. L- |" |4 [3 ^" D5 ~  ^4 a8 T+ }# u9 r
面板烤制大概有幾個功能:
4 S6 Z9 l) Q1 T# ~" l1.防虫,碳化的面板對於蠹蟲有阻絕的效果  j1 p1 o. o4 U5 p% J5 J) a  K. Z
2.增加面板表面硬度,減少琴碼在按絃時對面板的重力傷害
$ z1 P) U+ g9 t' t/ _( `/ V3 L+ p6 v7 x& O3.限制音量發聲的方向,經烤後的面板上面木質氣孔收縮,也多少阻絕了聲波透過面板渙散的情形,而能限制住在琴體內共振後再從底板音孔發出;同時也有防塵的效果0 V/ z' v' q) c; Y' Y) F3 B
4.改善舞台光線反射,影響演奏者視絃的情形4 l- Y( ^* I( b" V% s& _

6 u8 K6 T7 D- Q% @  c不過,師父倒是沒有提到「掩飾面板瑕疵」的說法,可能是那個還不是大量需求的時候,面板質量比較好吧…。7 ^; ?& m/ l+ R( Q' {' \7 g# A

" `( c; ^: c' E[ 本帖最后由 VICTOR 于 2008-7-29 17:01 编辑 ]
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