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【蘅娘访谈】制作者谈古筝:田步高

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发表于 2004-8-15 16:46 | 显示全部楼层 |阅读模式
【版权申明】蘅娘版权所有,非经同意,不得转载,谢谢!
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3 W8 L6 F7 ?/ S1 ]田步高简介:中国音乐家协会会员、中国民族管弦乐学会会员、中国乐器协会常务理事、中国琴会理事、扬州华韵乐器有限公司总经理、扬州民族乐器研制厂厂长。他们厂主要生产龙凤牌的古筝、古琴、二胡、琵琶、箜篌、三弦等。" ]* F1 W, {. O4 r3 {' P% p

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- t) q- L% ?; o( R$ v" c* O蘅:多年来您一直从事乐器的制作与教学,今天主要想请您谈一谈古筝的制作和保养方面的内容,可以吗?# Q* F) g( j) x; O; y/ D

/ `: ^7 @/ y% v: l- Z0 a田:好的。0 e$ N, Q! ~8 J1 `' N& {# [9 s

: d. Z2 P0 }4 Z蘅:能否谈一谈你们厂的古筝用木?  k- m8 V+ {- C+ ~
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田:兰考的泡桐木是最理想的,因为泡桐是最好的共振木材,兰考地区都是沙土地,泡桐长得快,木材纹路松,做成乐器发音就松透。我们都是用兰考的泡桐木做古筝的面板。琵琶、扬琴、板胡等等,都是泡桐木的。“柔良莫如桐,坚刚莫如梓”,用梓木和桐木做古琴叫做“桐梓合金”。
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蘅:据说兰考的泡桐木现在已经供不应求?- n  i5 y2 h6 o  @3 G$ o

  S* T; R; D+ Z! g0 S田:供不应求的现象是有的,主要是出口方面:日本人喜欢用泡桐木来做木拖、做家具,这个出口量比较大。用来做乐器的木材,应该可以说是取之不尽的,泡桐几年就成材了。& y% G$ J7 n8 i# U

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蘅:面板是泡桐,底板呢?! U3 _# H- H3 u# S

* _3 I/ a% w' e! ]' T9 P田:做乐器讲究“阴阳相配”,但古筝面板是泡桐,底板通常也用泡桐,叫纯阳琴。不过我们厂在底板外面加一层人工板,为了防止开裂,也为了增强音的反射。' j: c. Y) G) k0 ^7 T& a9 J" U
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# A2 [. H1 _& {- X( o" I蘅:龙凤筝有一个专利:叫双弧筝,请介绍一下。
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田:历来的古筝都是“天圆地平”,上面圆似天,下面平似地,天圆地平的形制造成古筝共鸣箱里的空气体积不均衡。我们为了求得更好的音质,达到这方面的均衡,研制出了双弧筝,就是将底板也通过外力来烘烤变形,成为与面板一样的弧度,这样就形成一个均衡的共鸣箱。它有两个作用:一个是空气拄的体积均衡,二是把底板通过外力烘烤变形使底板也处于紧张状态,这样能更好的跟面板协调共振。所以双弧筝的制作成功率一般都高于平底筝。
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( J% K1 M$ e6 R; E+ s) b蘅:这样说来,制作双弧筝,目的是为了音质的提高?  ^, ]% h. e) I6 X, i( @/ _

0 |* X, P3 I7 N0 c% t4 {% r田:对。2 U/ |3 O- u6 [5 X( L, r0 @

, H: N8 F, c0 A- F* q蘅:古筝的音色取决于面板,那么那些红木、楠木做侧板的筝对古筝的音色有没有什么提高?如何体现的?. W* `% ]+ Y( D) @6 w' @

# |3 O8 S  A7 p2 y9 P  n田:面板起共振作用,侧板起牵制共振作用,也可以说是起反射作用。如果侧板跟面板的木质一样疏松的话,发音效果不会好。底板和侧板的作用就是反射,包括筝码、岳山,都必须是硬杂木以上的材质。中国的古筝一般都是采用红木以上的硬木材,这样做出来的筝的音色才会比较理想。如果是用普通的木材,共鸣的效果不好。
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+ m: N& o, L$ w. R蘅:您能谈一谈您多年来的古筝制作经验吗?
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3 e4 M& h4 A1 ]田:我们从上个世纪七十年代开始研制第一代扬州筝,到目前已经二十几年了,我从1986年就开始在扬州市少年宫办厂,在古筝研制的道路上已经走了很长的时间。通过各个方面的总结、反馈,包括我们自己的探求,对古筝作了一些很大的变革,除了我们省级鉴定的双弧筝以外,我们在面板的处理、木材的蒸、煮、干燥等方面也有了自己独特的经验。
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蘅:能不能具体讲一下?$ c% z9 }' j) D; X5 Q8 t6 C# W, V5 p

1 S0 C6 \: b9 \2 v9 V- ^田:关于面板的处理,我们使用的是中国唐代就使用的处理办法,但这属于商业机密,不能公开。面板处理出来以后,纹路很雅很漂亮。另外关于岳山,我们古筝的岳山采取的是双嵌的形制,双镶的工艺。双嵌就是我们把它做成了唐朝的方岳山的形制,唐朝盛行的十三弦筝就是方岳山。现在日本人弹的筝就跟唐朝十三弦筝非常相似,我们也给日本人做筝,他们的岳山就是方的。方岳山有什么好处呢?一般古筝的尼龙缠弦通过岳山下来到骨圈或者到金属圈,这骨圈或者金属圈很容易把弦外缠的尼龙丝刮破,造成 “破皮”现象,影响了筝弦的使用寿命,需要常常换弦,非常麻烦。我们改成方岳山后,弦经过岳山直上直下直接达到牙圈,这过程中没有棱角没有摩擦,增加了筝弦的使用寿命,减少频繁换弦的麻烦,而且方岳山也更美观、大方。我们又加了双嵌条,两边又镶了一个小方框,这样工艺就更精细美观。我们的特色就是双弧、双嵌、双镶,以及面板的特殊处理。- ]# b) A" b- C! [0 [. ?+ D
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$ w) H" V6 a- i5 ^1 M! s蘅:有的筝在弹奏过程中会出现跳码的现象。0 n, [- P) q4 D; T( F) r
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田:这主要是弦的张力不够。造成弦的张力不够主要有几种原因:一是古筝的纵弧不够。
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: Y- W$ J- `$ e3 X9 `蘅:纵弧不够?% M2 A9 b. {! x* j" @7 q$ R

7 m& t' i3 K/ r- C8 d田:是的,首先是纵弧不够。这个纵弧应该像抛物线一样,很漂亮。古筝有横向的弧度和纵向的弧度之分。纵弧的标准就是筝码下掉以后,筝弦要紧贴筝面,筝弦能紧贴筝面的它的纵弧就算达标了。但有些筝不是,有些筝是平的,筝码下掉以后弦离筝面有几毫米距离,加上纵弧不够,岳山过高,弦的张力就小了;二是筝码的高度问题。通常是低音区的筝码要比中高音区的高一点,因为低音区的弦粗,为充分的振动需要筝码高一些。筝码的高度过低也会导致弦的张力不够;三是筝码的位置问题。如果筝码离岳山很近,有效弦长很短,也容易产生跳码现象。如果把筝码往左移动一两厘米,再将弦调至标准音高,跳码现象应该会有所改善。第一弦的筝码应该距离前岳山16厘米左右,第八弦的筝码应该在32厘米左右,第十三弦的筝码在49厘米左右,第二十一弦的筝码应该距离后岳山45厘米左右。这个都是专家专门研究后的结果。筝码放得离岳山过近,很难调到标准音高且容易跳码,离岳山过远那左手又不好按弦;四是岳山的高低。岳山过高就显得筝码高度不够。这些因素都会影响古筝的弹奏,容易产生跳码现象。龙凤筝不会产生这种现象的,我们的岳山、筝码等等都是有严格的标准的。
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) |) h: o* H, c0 t" I( d1 G3 E蘅:您能给我们谈谈古筝保养方面的知识吗?  m( W* a  r& D. Y! x
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田:古筝的保养其实并不需要什么特殊的措施。注意不让阳光直接照射,也不要用潮湿的布去擦,手上有油腻时不要碰弦碰面板,筝码不要经常下,筝码一般是不用下掉的,注意室内的温度和湿度,北方冬天往往会使用暖气,湿度太低容易造成木材的开裂,所以注意保持一点的湿度就可以了。平时可以给古筝罩上布罩,防止灰尘。还有就是小孩弹筝要注意尽量不要将筝码碰倒,多米诺现象多了是对古筝有一定的伤害的,筝码的棱角也会压伤古筝疏松的面板。
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蘅:听说你们的古琴制作也十分精良,口碑很好?5 t* }! n' n4 \( C* H$ e, J) R
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田:我们在1992年就曾搞了一次“仿唐古琴鉴定会”全国各地的古琴专家都来的,北京的吴钊、上海的龚一、河南的丁承运等等等等都参加了。古琴在唐朝最为盛行,制作工艺达到了一个高峰,“李唐雷琴甲天下”,说的就是雷氏做的琴最好,现在流传下来的雷琴价值连城。唐琴的风格是圆,共鸣箱比较大,“唐圆宋扁”,我们做仿唐琴的目的就是为了使发音更圆润,提高它的音色、音质。从古至今,都说古琴难做,好琴难求,影响琴的音色的因素太多了,还有一个,知音难求。以前是文人墨客弹琴,现在国内的大学教授有几个是弹琴的?(笑)8 A6 A+ C$ _3 S! X5 Y
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3 v6 \' k0 j  o4 l. y7 ~& q7 W蘅:我曾看过一则新闻,说是在上个世纪九十年代中,在中国古琴名琴名曲国际鉴赏会上,您带了十几张你们研制的仿唐古琴去北京参展,在不乏唐宋古琴珍品的展示会上一开始并不起眼?
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( N3 i& F" {* r8 l5 t$ ^/ {& P+ c田:对,因为对许多琴人来说,清代的琴都不算是“古”琴,更何况是新琴呢。
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! q5 k  \  A' ?) D3 b蘅:不过在那次大会最后一天的交流会上,您的一番对古琴制作和现状的阐述令人刮目相看,您带去的仿唐古琴经专家试弹后当即被琴人抢购一空?/ g0 p, K% f9 _: t

$ l% E, M2 d$ z6 y田:是的(笑),尤其是一张汉木古琴“飞泉”是其中的精品,被好几个人看中,最后被香港的一位唐先生买走了,他曾经痛失一张“飞泉”,他说我们的“飞泉”丝毫不比老“飞泉”差。
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蘅:(笑)除了古筝之外,您还擅长什么乐器吗?
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8 _( C! B& E6 d/ z) X$ x3 X田:我多年来一直从事古筝、手风琴等乐器的教学工作,还在扬州市小红花艺术团教授手风琴,另外笛子、二胡也都练过。
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蘅:田老师能给我们弹奏一两曲吗?3 Z5 P! b4 G; I

* y5 L. g, R1 X: ?% l田:好的,我弹两首筝曲吧,《出水莲》和《湘妃泪》。弹得不好,请筝友指教。
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& U  M3 X  x" M  a(田老师给我的名片上印着众多的头衔:中国音乐家协会会员、中国民族管弦乐学会会员、中国乐器协会常务理事、中国琴会理事、扬州华韵乐器有限公司总经理、扬州民族乐器研制厂厂长。)
发表于 2004-8-16 16:37 | 显示全部楼层
厂长还会弹筝,厉害!
发表于 2004-8-26 11:35 | 显示全部楼层
长见识了~
发表于 2004-10-16 16:07 | 显示全部楼层
纵弧不够这段文字,说道筝码与岳山的距离非常详细,很长见识!
发表于 2004-10-20 15:04 | 显示全部楼层
学到了好多知识。。。。。
发表于 2012-4-1 21:53 | 显示全部楼层
谢谢。每次来都有收获。。真好
发表于 2008-10-27 18:08 | 显示全部楼层
我周末去扬州见到了田老师,他给我弹了好几个曲子,做古筝教学几十年,他的功力的确是没话说啊!& t. i9 ?( D0 T! h( [+ A- Y
也到厂里转了转,看到很多古筝和古琴,开眼界啊!
发表于 2008-10-27 21:16 | 显示全部楼层
啊,,我今天还用湿布擦琴了```1 e; t. N. O9 k- s
谁能告诉湿布擦了琴会对琴的音色有影响吗?
发表于 2008-10-27 23:45 | 显示全部楼层
这回我知道什么是双弧了
发表于 2009-3-4 23:36 | 显示全部楼层
真的学到很多东西,谢谢蘅娘和田厂长!!!
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