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重溫站長蘅娘2004/03採訪王中山的記錄(節錄),現在看來還是很受用

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发表于 2007-6-15 15:03 | 显示全部楼层 |阅读模式
下面是根據錄音整理: ( [% ?+ w+ G( A9 C. Q

0 q1 r' |4 }. `  p蘅:我們華音古箏版上的箏友要我向您問一些問題,比如說關於力源,究竟應該怎么發力?用力的各個部分?怎么樣控制彈奏的速度和力度? ' X. N" C) N) X6 F1 J8 T$ l
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王:這個,一下跟你說不清楚,這個問題太複雜了。 & E& }$ }+ ]8 M% t" t

& Z4 F, ~- \7 ?- |5 [' M3 p. r蘅:對,這個問題太大了。我看過趙曼琴老師的《古箏快速指序技法概論》那本書,但是…… " g; x- g4 |3 r

5 T# t/ M" s5 y王:(笑)很多人看不下去。 5 e: C* E9 X8 e0 \  x/ X
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蘅:很多專業人士恐怕都看不下去。
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- D3 x6 ?) U4 t2 y王:對對對。我認爲力源問題,首先就要搞清什么叫力源,什么叫力點,力源實際上就是……哎,你好!
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(將在《暗香》中給他大提琴伴奏的楊海老師來了,兩人打招呼)
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( {0 Q& x! {) G" s9 ^6 F8 r3 l2 b/ P王:比方說你速度偏快的時候,它的力源相對來說就比較近,這個部位(示意手部)。速度一快呢,你一般力源在指根關節,速度特別快的時候不可能用到臂,用到臂的話就跳,是不是?所以力源的運用,要看你作品的速度和它要求的力度,根據它這個音樂的音色的要求,沒有一定之規。其實彈琴沒有說必須要用肘關節,或者是肩關節,或者是腕關節,實際是全身這樣一個運動過程。
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5 N. C7 T2 c- ?3 b1 I: n7 D(他一邊說,一邊示範。蘅娘覺得這個問題問得太大了,他難以回答,後悔ing) - X* e" D8 G0 j, G
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蘅:我想知道您平時是怎么練琴的?練習多長時間?練習什么曲子? 5 R( T7 \2 ~# h" B' R
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王:我現在的練琴比過去少很多。0 [. G, W4 p  V" m  t# F1 r
最早在上中專那段時間以及在劇團工作的時候,基本上能保證每天八個小時。大學就少一些了,大學的時候就每天練四、五個小時。但是這個必須保證,作爲一個量的訓練――訓練你的耐力啊,和你的一切,對過去基本技巧的這種,應該說是很好的運用。
& u8 O% K1 D2 k5 ^如果假如說你只知道方法,你沒有一個練習的過程,這個不行的。所以練琴實際上多少要看你將來想成爲什么樣的人,如果想學著玩,你可以少一點,比方說一天20分鐘(笑)半個小時都可以;如果你要想考級,你就要練一個多小時,就可以考過去了;你要想從中國音樂學院、中央音樂學院、上海音樂學院這些學校畢業,你就要保證每天三個、四個多小時,(笑)你要想成爲演奏家,那你時間越多越好。鋼琴家像劉詩昆老師他們,年輕時候練鋼琴,每天練琴不少於八個小時,每天!絕對不少於八個小時!可以這樣說,要想成爲優秀的鋼琴演奏家,你要少於八個小時都很危險。因爲咱們現在古箏的學習絕大部分人是自娛,所以有時候大家對專業的人這么多練琴時間感到很驚訝(笑)。 - V7 O2 C7 d7 [$ G) p$ Q5 p. ?& f
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蘅:關於古箏雜誌,您是《中國古箏》的主編,對於這個雜誌,你們有什么打算?
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: ~, u( F8 x- ~0 Z7 l王:這個雜誌啊,說實在話……
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# Y9 W5 g" q. J7 G' g( R- n1 |1 C" a蘅:試刊階段? : K2 f' m8 Z& _! Z3 Q3 I& w! B9 N

/ E0 H1 A- y3 T2 k2 V) b  u9 @王:對,試刊,很快就要出第二期。爲什么試刊階段呢,它受幾個方面因素的制約,第一是咱不能作爲國家新聞局正式出版的東西,這個……
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. M; |9 J$ D1 o6 P# e4 ~, _蘅:爲什么?(這個問題好蠢哦) 8 f' c" [4 x( B+ M* [8 K
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王:它作爲內部刊物,現在不能拿到市面上公開發行的,否則就是違法的。爲什么呢,申請刊號是必須要經過新聞出版署的一關一關的審批,我們必須有編輯室的人,要給發工資,要有相關的具有一定學歷的、有專業知識的你們這樣的編輯人員,一個古箏學會哪有……它首先沒這個條件。
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5 B$ W3 O; @: C0 Z(蘅娘注:古箏學會是非營利性社會團體) # M/ n3 j0 o  X  B  r& p" o& M
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蘅:我們網站上的箏友基本上還是以業餘爲主…… ' e& u1 l8 r7 s' O
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王:(打斷蘅娘的話)其實你們那裏邊有很多專業的,只是你不知道,他們不說(笑)。我都有學生在那裏邊,告訴過我,還有不少學生說,她會在那看到比較專業的,還有些更專業的,但這是過路的,他們不會在那跟你們聊什么,但是他們都在旁邊看。
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4 w7 v* k6 C! K3 p& P" L; o蘅:我知道。自恃身份?(笑)
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王:哎,不是!他們……其實我很早的時候,也上過網,就是在兩年前吧(笑)?
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蘅:嗯,應該是吧。
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王:最少兩年前吧(2002起),那時候我剛開始對電腦有興趣的時候,沒事幹就上網看一看,咦,一看,怎么那么多談論古箏的,而且有些人聊的水平一點不比我們專業的差,比我們專業的學生水平高。
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- ?# S' w7 b# g' |& a蘅:是的。
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3 l8 Y9 R; k- o& w2 g) w王:你知道爲什么嗎?是因爲他們大部分時間呢,是用在看書上了, & g" n' c! d, b' Y1 ^, i( n# U8 l% G* J

. `' r4 V0 Y& _$ @, m蘅:就像我現在(不好意思的笑) % r2 v! y6 ]1 y2 z1 m

$ |& y: {% m6 i* S4 r  ?3 y王:不是。我們專業的學生絕大部分人啊,是只會彈,不注意理論上的,真的。我到網站上才發現,這一幫所謂業餘的這個古箏學生,演奏可能業餘,但是他理論的水平絕對都是專業的。 : S+ _" k# i/ K5 X, B4 ?( }6 ]% g. ^6 |
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蘅:對,是的。
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6 N, K4 t$ I* w6 E/ M王:我看完之後,我發了個貼子叫《你們是中國古箏的脊梁》,借用魯迅的這句話(大笑), % o( u' `5 G( W

8 X) O4 A8 F  q4 L' L(在場的人都笑起來,王老師,龍音的兩位先生,楊海老師,雪花,Nepcat,當然,還有蘅娘:)
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王:後來被別人發覺是我,因爲我用了“寒鴉戲水”這個名字,我還是……
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蘅:(驚呼)原來……
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王:對!我最早用“寒鴉戲水”這個名字上過。後來別人開始類比、用我的名字上,我一看別人在冒充啊,結果我就退下來了。用了這個名字後來就被有幾個敏感的人說:(邊笑邊說)我能肯定這是王老師發的帖子!在網上聊古箏的很多人,都形成了一個古箏的聲援團,台下掌聲最熱烈的,或者說表現最忠誠的,就是我們這些樂迷……(頓住,大笑)還有一個就是他們對古箏知識的渴求啊,遠遠超出了專業的,我甚至覺得對於我們專業的學生有一鍾恨鐵不成鋼的感覺,所以我才在網上給你們發帖子,就是鼓勵你們這個行爲,因爲他們在說的都是非常……也有些人會說些怪話,很快會被人批評啊,攻擊啊,哎這裏邊很有意思,所以我也參與了個別的問題的討論。只是後來我沒有時間了。
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蘅:可以理解。 , R; q7 S6 H( ^
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王:對。我現在很少上網去。有些上網的學生還告訴我說:有人還認爲網上誰誰誰是你呐(大笑),我說沒有。不過他們在網上聊的這些問題也是我比較感興趣的話題。 1 R: |$ E# Q: w1 m& b( u. O2 E9 k
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蘅:箏友淡月無痕想問您,關於您的古箏教學VCD。 2 ^+ L8 @0 `* J* d2 _( t

6 c' m: T! E, B$ e+ k% @王:現這是今年的計劃,在計劃之中。
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' ]6 P( m* E8 x3 y蘅:我們希望能夠早點看到。 / J1 X0 O( k- a/ U! M" C
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王:今年計劃是:跟中國音樂家協會有一套東西,龍音有一套,還有一個中國民族管弦樂會。龍音做的,就會是完全是我本人演奏的我的作品,由我本人演奏和講解;中國音協的呢,是關於考級的,因爲中國音樂家協會還沒做過考級的;另外中國民族管弦樂協會的那套也是關於考級的。 ) r" T$ _$ K4 K% f. t9 K
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蘅:我們希望你全面細緻一點的講解,並且多站在業餘愛好者的角度上來詮釋這套作品。
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王:哦,那是這樣。但是我們也有問題,咱們明說了:比方說我們簽了合同,他只有這么多資金,我們不能不考慮他的資金的問題,和他的篇幅的問題。十級,一般來說就十張,如果要按照你們的說法,或者我的理想,是二十張,才正常,一個級別我出兩盤才對。除了演奏之外,我還大量講解,細講。但是現在由於受到他的那個……他們給我的時間是十盤,可他們的運作成本……我跟龍音的將會講的比較細,這我跟他們龍音老闆已經談過了。 5 }0 h- {( j$ J6 ?0 ?/ `+ M
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蘅:關於您上次出版的《中國古箏》光碟,好象……
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7 l0 T5 u0 M& n% S王:《中國古箏》沒有講解,上次那個純粹是介紹各個流派的,因爲我們只是一張嘛,那時間一定不夠啦,當時編都……
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9 ]2 B9 G$ l4 |# h劉:講課都只有30分鐘嘛。
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(上海龍音公司的劉明經理插進來講了一句) # ^) Z' S- T+ i

. _- }8 f* w, L& o9 B王:你想想看,講各個流派,全部這樣才30分鐘,正常要把流派講完,要正兒八經去講的話,最少三盤。
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蘅:那完全,其實可以把曲目去掉……算了,我不說這個了(不好意思的笑)。
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蘅:古箏的發展方向。民族音樂目前的生存狀況受西洋交響樂、西洋樂器的衝擊,並不像表面上那樣的繁榮? ( S+ `8 }  p9 X, b9 h5 ^& E

8 x$ }3 S& r7 M$ C0 }王:嗯,對於這個問題,其實西洋樂也一樣,西洋樂也不夠繁榮,正規的演出都不行,包括國交,包括愛樂。他們必須跟其他文藝形式結合。說白了,今天中國的社會,還沒有發展到大家靜心去聽所謂高雅演出,絕大部分人還是在,我個人認爲,還是在解決溫飽問題(笑)。或者是聽的文化速食問題,他沒有時間去琢磨這個。 : @3 K" Q/ M, b! x. g) e
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蘅:前幾天香港那邊舉辦了一個十大民樂的評選,《梁祝》、《春江花月夜》、《十面埋伏》這些上榜,觀衆首先欣賞的是旋律,但是專家從專業的角度評選,得票最多的是劉星作曲的中阮協奏曲《雲南回憶》,對於這個…… / [9 U) q* T0 b) |
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王:(打斷蘅娘)上面有哪些曲子我都不知道。
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3 D# H' U) i$ N) _$ E3 c! N蘅:對於這個評判標準的不同,您怎么看?
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王:很簡單,就是說啊,有一句話就是,但這話不能說給別人,可以通俗的講,就是所謂的外行看熱鬧(笑),內行看門道。但是這話對不是搞專業的人有一種不敬,但是有這種問題,確實有這種問題存在
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音樂的四大要素首先是高低,就是我們說的音高這一塊,這是音樂第一大要素,然後才是長短,然後才是強弱,最後才是音色,越來越細微了。3 Q; f2 r. `. J  w- K
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但是一般的老百姓,他感受最深的,將會是音高,和長短。爲什么呢,高低和長短,因爲這兩個要具備,最直接了,強弱可以不要(笑),我說的意思是,他可以很快就……他可以不要強弱,是不是這樣,他也不管你節奏,他連四二,四四就行啊,但是專家覺得這不滿足啊,專家要繼續往前滾動,可能會八七,八六,四分之三點五的節奏,才能表達出自己的意思。可是觀衆聽起來彆扭,因爲他習慣了就是規整的這個,你突然出現變化比較多的技巧,觀衆可能是接受不了的,這個可以理解。但是,現在有些專家,一味的去搞自己,把它搞成一個行業藝術了,我認爲這個現象要值得注意,文藝是爲誰服務的?專家們應該在旋律和節奏的運用上下點功夫。
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蘅:現在中國的民樂頻頻走出國門,到金色大廳去演出,關於這樣的問題,你怎么看?
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+ q1 g4 h# [4 n9 h) f' u王:我認爲是好現象,首先肯定,這是……
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蘅:(打斷王老師)但是他們的繁榮是靠送票……
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王:(打斷蘅娘)對!就是我後面一句話,接著就來了。首先這是個好的現象,但是並不意味著到金色大廳就是說明我們中國民樂走向世界。我們現在是走出國門了,你走上飛機到人家那個領土上就已經算走出國門啦(笑),但是,沒有進入他的真正的主流文化,這是最關鍵的。其實,在目前的歐美文化占世界文化的主流的時候,誰也不要幻想,在經濟沒有強大,國力沒有強盛的時候,文化想在世界上産生影響,一定……並不是我們藝術不好哦!我們沒有走出國門,或者沒有在世界上造成影響,我從來不認爲是我們,古箏的哪根弦不准啊,或者沒有造好它(笑),或者是二胡難問題,我不認爲是這樣。& M: N! p- ~) W8 L6 m
是因爲我們不是強勢文化,歐美文化是強勢文化,沒辦法,就跟麥當勞一樣的,所有中國人,年紀大的人,誰都不會覺得麥當勞好吃到哪兒去啦,但是小孩子們經常看到宣傳說這代表一種品味、文化的時候,他就吃麥當勞了,然後習慣上麥當勞就成了主流,是不是?本來是個速食嘛? 7 c: z: ?. b" a1 X' q7 O
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蘅:去年四月份,您在台北新舞台,有一場音樂會上,最後您還加了一個自彈自唱的《河南大曲》?
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王:大曲,嗯。
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. n7 h6 E1 i. p' \蘅:對,這是一個臺灣網友告訴我的,他叫Victor,但是他也給您提出了一點意見,就是在去年那場音樂會上,他認爲你很多的曲目,過於――(我很費力的說出下面兩個字)炫技!(大家都笑了,我不知道別人是不是笑我太大膽,用這樣的詞,反正我笑是因爲不好意思:)對不起啊,我覺得應該用這樣的詞,就是說講究了速度,但是韻味不是很足。像您去年在《木卡姆散序與舞曲》裏面,他說一進入舞曲部分,速度實在是太快了,好象直接省略了慢舞,而直接進入快舞。雖然在後面加速的部分,王老師還是很熟練的把速度再推了上去,但是速度那么快,他個人認爲基本上已經失去“舞蹈節奏”的原味。 $ M* X7 A7 a1 F3 |0 d6 h- ~, y

" M% C* X8 r, G  k# d王:嗯,我非常贊同他的觀點。因爲就是說在…… % q6 `5 J) B7 m0 ^2 z
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蘅:很不好意思!
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# s9 @9 P" S7 X' i) v8 h5 m王:不!他說的非常對!就是說每一個演奏家呀,在每一場演出中啊,他經常會反省,我有些作品處理……其實包括我現在,今天在演奏過程當中啊,也有這種現象,就是,可能跟年輕有關,或者是自己是操作者啊,可能受到自己年齡和個性的影響,比較熱情,容易把速度啊或者這個演奏激情往上推。一個冷靜的人,相對來說他的音樂就比較沈穩一些,這是正常的。不過我會接受他的建議。 * @$ m. v5 `6 \0 V) \8 F! k- v
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(回答這樣的問題,王老師顯然很認真,很誠懇。)
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蘅:那算了算了……還有就是去年您在臺灣演奏的《秋望》是箏跟二胡合奏的,這次您是箏跟鋼琴是嗎? # C$ m. v4 [3 m; f/ P% ?
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王:因爲上次那個鋼琴譜實際是我寫的,不夠專業,可能會給人家彈鋼琴的人帶來很大麻煩,要提前練很久,而我聽說我們中央音樂學院有個老師在臺灣,一個很專業的嘛,所以我臨時,打電話給他說你在不在,他說在,他說好了,我專門給你寫一下。然後寫成了跟二胡的。而我出版的這個是古箏與鋼琴的。 / [. ?0 R, e& R4 [) Y+ t" {
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蘅:但是Victor認爲,二胡爲人師表的那種音色實在太厲害了,古箏如果不能夠用搖指――還好王老師您有這技術,不能用搖指形成一條新的旋律線的話呢,就沖不破二胡的“包圍”,他說這樣的合作不是很成功。 & [7 |- u- O% p) h  B( B. T- r
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王:反正都要嘗試,包括我的古箏跟大提琴,也有這個問題,但是…… 6 C+ K, K$ X/ \6 w# a, K& [

* q) L8 Q8 ]0 x2 ~4 a% a) ]9 _蘅:(打斷)但是屬於嘗試的範疇?
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王:嘗試,都是嘗試。就是因爲很多人可能覺得不合適,所以他才沒有去做。彈撥樂跟弦樂,其實我個人覺得,你就是用搖指,怎么弄,你也不可能跟人家拉出來的長弓一樣,人家畢竟是個長音,我們這是搖動出來的,所以在這過程中啊,我還是刻意追求了一些,它作爲絃樂器它的表達的手段和我彈撥樂器的一些手段。 9 A/ k0 l, N, \/ n

% _) L3 t; x$ d  n2 ]" Q  c蘅:還有就是關於《溟山》,這是我自己的想法,我不是奉承您,但是我真的覺得您作這支曲子的時候,我想您的心態是不是很彷徨的樣子?然後我還感覺,從這首曲子裏面我聽到了有古琴的韻味。 & _2 V9 l9 z% e2 M

) h* u  Z$ }% v$ `王:嗯,《溟山》……
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蘅:然後……
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王:你說的非常對,再繼續說。 - @3 W$ ]% n9 N: [
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(他手指輕輕的撥弄琴弦)
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蘅:我在網上發貼,因爲有人問對《溟山》的看法,我說是“總覺得作者沒有深厚的文化底蘊呢是作不出這樣的曲子來的”,我說“大有古琴況味,漁樵去後,空留溟山”(不好意思地笑)…… $ r# z9 i8 _" n" ^+ ]3 S2 D
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王:噢,(笑)哇! 2 a/ _8 V1 F) {, n7 M
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蘅:聽說您作這首曲子的時候,正是您臨近畢業? - o5 i" c1 z2 M$ ?2 r. M* P! Y) f" r
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王:對對對。所以你的感覺很直觀。$ e# ]5 ^- N. \$ s
我其實用《溟山》,四季,來表現人的各種心境,甜酸苦辣的心境。就是用四季,來暗喻人生的這種,無常吧!但這裏邊也有躁動不安的,也有一種希望在,這裏邊能聽出來,既有希望,也有一種對前途這種非常彷徨和非常茫然的東西在,所以《溟山》正好是在我……生命中一個很關鍵的位置的作品。當時我認爲這首作品,技巧和音樂表達內容啊,算結合的比較好的。
2 P! u( X! P  r0 z5 G" [我注意到,有些就是炫技的,比如說《霍拉舞曲》。古箏啊,現在不是炫技的多,我個人覺得,這是我自己的說法噢,炫技的是太少了,因爲古箏給人印象啊,恨不得一古就幾百年一直……首先我的年齡啊,和我的個性,我實在容忍不了(笑),大家所以才有這些創新的技巧啊或者表達的方法啊,可能把弦都打破呀,你看我寫的很多作品,極少數的作品裏邊才是五聲音階,其他都打破了五聲音階。但是,可能我老了之後哦,我只是猜測,可能又回到五聲音階了,但是我現在,目前,我絕對做不到,使作品……
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蘅:您作品當中,您最滿意的是哪一部?
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: [7 U; b! G+ w* \; e4 L王:是我改編的《月兒高》。古箏琵琶合奏。
' y* B0 b2 U8 ^( O; |% F: A
. L  m' F, r2 b6 j蘅:(微感驚訝)《月兒高》?我以爲是《雲嶺音畫》?
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! U7 u8 z, v% T王:我認爲從寫作技巧來說啊,《雲嶺音畫》寫得最好。假如說是從內心裏…… , r1 \2 `! z& j) b; Z8 i

( q3 Q0 A" `. W$ U/ a! o' `- N% i蘅:您喜歡的?
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4 {6 \% ]/ E4 r王:對。那個《月兒高》不是我寫的,因爲古代就有這個旋律,我只是來編曲的。但是我非常喜歡這個旋律。因爲古箏琵琶……我認爲當時寫得還非常沈靜,多了更多的幻想,更多輕人當時特有的一些心態,現在你就讓我寫這東西寫不出來了(笑) ) |$ [1 }, J5 ?
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(笑的很奇怪哦,可惜沒有追問他說的幻想和特有的心態意下何指?) 9 Q2 p$ m5 z  _7 f+ S& @

6 m/ H# B( R' O蘅:我看到在網上有人發佈您以前出的CD啊,是BMG唱片公司出版的《大師意境系列之漁舟唱晚》和《大師意境系列之雪山春曉》? . T5 J5 e' x2 E( m  G5 \4 G. {

% k& o) o# ?) b( k1 ~0 }! k, ~王:(很驚訝,聲音也略高了一點點)什么?我從來沒見過。 8 c8 o  Y+ f8 Y; q0 a" h" k" |% I
' ~' d7 |3 D2 T" E$ ~
蘅:是這兩個,我從來沒有見過,所以我想知道這個是不是只在海外發行的?
) E  Y. [( e! Y6 n
, E) J6 \& t; k王:(笑)那我不知道,哪有這個啊? 3 R3 B6 {8 j* E- {$ W: l

& w/ L: W, P0 Z' K8 f9 d0 w9 @! r蘅:(笑)等你去找……
( R1 ?, h# S7 w9 D8 A4 f) [
% A7 \+ h/ v( W9 o: g+ e) G王:我……真的啊!
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0 v2 s2 W* q0 ~) R6 g- G* @. ~3 q6 p蘅:(笑)侵犯你版權。 ) T+ s( Q$ G# d9 k- c: f0 Z& h

2 Z& K$ Z) a8 v王:(笑)真的侵犯版權。還有一個非常可怕的,有人出版什么:王中山,“啪”!“笑傲江湖”! 6 W* J3 L4 Q# ~" w/ j( f' e* `" ]

& D- _5 z1 A, c- l2 P(大家都笑了)
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王:我在臺灣看到的,還讓我簽名呢。(蘅娘哈哈大笑,別人可沒我笑的這么放肆*_*)因爲我非常驚訝,我說哪有出過“笑傲江湖”,這個我也是第一次聽說。
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. L  G% N0 L# t5 p蘅:哦,是這樣子。 " A1 v! q* y+ D/ `) P& E! v2 [

. g  S. O' J% z* s) F+ O) h王:大師意境什么雪山春曉…… 8 p. x* A( C8 l* `$ M
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蘅:雪山春曉和漁舟唱晚。
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王:我沒錄過雪山春曉,不不不,我再看看。(又探過頭來看蘅娘手上的稿子)
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" R$ p. K( C# z7 }/ d蘅:還有就是關於《夜深沈》,這是一個著名的京劇曲牌對吧。 9 ^/ ^+ W' y. _8 U

* A& W# y( j0 u0 A/ A% `' u王:嗯,嗯。
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蘅:以前呢我聽過那個關於梆子和大鼓的那個,那現在您……
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7 o/ q1 c2 i( t' x! \王:是京胡,京胡。或者是京胡。 % E' ^" ]0 W7 G- s$ L" r

( n$ r3 _1 z4 l2 F1 S  ~蘅:現在也有一種是梆子和大鼓合作的,那現在您是用箏和鼓合作,好象完全就是兩個味道了。你能解釋一下《夜深沈》你所想表達的是什么樣的一種情緒呢? ; _. G- S9 R5 l$ J5 t9 U

  C8 ~* \! `6 [# t1 U0 E- Y王:《夜深沈》它有各種表達手法,有的人就直接當它曲牌來拉,就表現夜深沈,就是那個風動荷葉那種,內心也是一種彷徨。- U- M- {( J; k, D) j3 v" R
而我表現的這個不是這個,我是著重表現它的霸王別姬的這一段。這是前半部分,就是虞姬她的慢舞過程中的內心的一種猶豫啊,和這種淒涼啊,悲悲切切啊,和一種難以割捨的這種,給霸王感情上的一種衝擊,然後最後是快舞的時候,也是在非常激烈的矛盾衝突之中來結束的,實際這裏邊多了更多的悲劇的色彩,但是呢,又以女性的這種感覺表現的。京胡拉出來的,那就另外一種感覺了。 + m9 ^+ n$ k6 Q0 @" N- K. G

4 P% }* y% `/ v$ i1 p4 f) F3 Z蘅:對,您表現的是虞姬。 0 k! E" b! C( r$ N4 M

6 u: i7 }1 |! R( o- [王:對對對!
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$ i2 Y2 x4 F6 c4 T$ _3 X蘅:那個呢表現的是霸王(有點得意的笑哦)。 5 p6 d; a* k$ j8 {( D2 Q9 O% K
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王:霸王,對!所以,看看每個地方都能不同,一個是前半部分,我會,將會處理很細膩。
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蘅:(笑)比如說我可不可以問您生肖啊,或者是問您平時的愛好啊,或者怎么樣,或者您想談什么就談什么吧。 9 x9 z1 A* V; v: H7 }# a
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王:啊,行!我生肖屬猴的(大笑,在場的人也都大笑起來)屬猴的,所以個性就這樣,然後,愛好,就喝茶,(又是一陣笑聲),喜歡喝茶聽音樂。 + \$ b8 ^, w8 I8 i& Q) }( m) s
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於是我站在王老師左後側,距離他一米左右,一動不動看了很久很久,看他無與倫比的種種技法,目眩神馳,歎爲觀止!――如果你接觸過他,你也會有我這樣的感覺,我的右手如果能有他左手的一半靈活……唉!他學箏三十年了,個中甘苦,恐怕不足爲外人道的吧!要付出多少努力,才能有今天這樣的地位,即使有機遇,也得他自己有實力的吧!而且到了今天這樣的地位,尚能如此謙和,並且這樣心無城府!性情中人啊!我能說什么呢!惟有歎服而已! 4 \+ T1 }2 |: d6 C; y  q0 D
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王老師跟楊海老師排練了大約半小時左右,後來在《漢江韻》擔任雙箏伴奏的兩位上音的學生趙一和顧婧來了,他們開始排練《漢江韻》。 + q, o8 N* m6 P
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天漸漸黑了,時間已經過了六點。王老師自下飛機就直接來到這裏,接受我們的採訪(大約50分鐘――當時只知道問,事後才反省過來,我讓那位楊海老師就這么幹坐了近一個小時!天!我真該好好謝謝她的!)後就一直在反復排練磨合,看著他們認真投入的面容,我心裏那種說不出的感覺啊!   `7 A' d/ s# N/ t* s' g5 b
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一個多小時後我又拿起了筆和採訪提綱。不一會,王老師感覺到了,停了下來。 " z" {' k7 u7 ~' K; b% T. e+ C+ p

7 e1 Y8 ^4 l5 \+ L$ o: p0 K蘅:(向兩位上音學生)對不起!(轉向王老師)這個其實是Napcat的問題,聽說您也擅長鋼琴,對於鋼琴和古箏,您是怎么看待它們的?
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; T) C: N6 s7 I8 |王:是,我同時也彈鋼琴,還有古琴,就一塊兒說了吧。(笑)古琴和鋼琴,是對我幫助最大的兩種樂器。古琴的理論較系統,是一種美學追求,我的古箏曲子的內涵、韻味得益於古琴;鋼琴的技巧完善,它的邏輯性、可操作性比較強,我的技巧部分也來自於鋼琴。我受它們的啓發很多。相對於古琴,古箏浮躁一點,這可能也跟我年齡和個性有關(笑)。 1 H4 q* L+ p, s( i& m! _$ x8 H

7 `  W: m  B& G% P1 E( n7 v3 h蘅:古箏的改良過去體現在列弦上,十三弦變成了十六弦、二十一弦,此外有別的改良發展方向嗎?
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: L- X7 v' ]7 S# D* k6 M" I: ^王:還有四十多弦的呢,就那個河南的任清芝,《幸福渠》的作者,爲了體現河水奔流的場面搞的。 5 G3 n- z. e$ R. T" N+ z

2 z. Y0 {: k# O' G' }( {( D8 ~, F蘅:啊!(駭笑),對於轉調箏,您怎么看?有需要改進的地方嗎? $ v/ X- X0 ^" W. w& C% n

5 C- x- v$ b2 I2 K3 Q4 A  t. L王:(毫不遲疑地)先把音調准再說!首先音準不夠,其次,箏原有的音韻啊,也失去了,你想啊,古箏特有的,緩慢的上下滑音沒法做了(示範),搞兩排箏碼,這個壓力面板也承受不了啊,還有音色……
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蘅:對於古箏實驗性的現代曲目業餘愛好者如何理解?
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- Q3 a8 `. u! t4 j" F8 m5 P7 A王:要入道!跟你講那個音程啊什么的,你首先要懂它,弄明白了樂理。 7 U, E, u4 c0 ?3 ~
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蘅:練習輪指有沒有什么捷徑?應該注意什么問題?
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王:要多練,要練到各自獨立,名指要練的跟其他手指一樣靈活。 ' `0 w# a! j# C0 J" P

: F/ ]+ H- Y: c1 L2 E3 t: I# A& q蘅:對於何占豪老師的《臨安遺恨》用鋼琴給古箏伴奏,您怎么看? 3 F4 h* ]- J/ ~! ^: C$ z
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王:因爲沒有樂隊啊,這只是權宜之計,啊,權宜之計。
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蘅:最後一個問題,當前學藝術、音樂的人文化底蘊普遍不足,對此您怎么看?
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王:確實有這種現象存在。專業學音樂的人,一般來說……
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! ]; t: `3 v: I蘅:他們的時間都用到哪里去了?(笑)不可能24小時都練琴吧?做家教去了?
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2 x* d: A9 {) B$ A$ q王:(在場的人大笑,王老師也笑)音樂有音樂理論專業、音樂表演專業等等,音樂學家、表演家不同,兩方面都各有所長。而一般人說的文化底蘊,通常是指文學底蘊,你用自己的長處來跟人家的短處比,這樣不妥,啊,這樣不妥。學古琴的人呢,文化底蘊要好一些,因爲他們的曲目啊,都有題解,這樣多年練下來,也就接受了不少……
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蘅:術業有專攻?
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* u2 H0 a: T; x8 X王:對,術業有專攻,就是這樣。專業的和業餘的對待音樂的心理狀態也不同。專業學音樂的人呢,很難跟你解釋具體的理論,最好面對面針對你的問題,面前有一架箏,示範一下,很快就解決了,跟你說音程音高,理論你又不懂……我也去過多的研究理論去,我也就沒法表演了(笑)。
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9 q: S+ f$ w) C9 Q4 l! D接著就是讓他給我簽名啦,他用戴著指甲的手在古箏上面給我簽了四個名。我們走的時候已經是六點半左右了,他們還在排練
发表于 2007-6-18 12:23 | 显示全部楼层
嗯!的确很受用,看完像听了一堂课,哈哈,而且是免费的,这等好事,多多益善。) @# B& l) T: _- [) K2 T' L
谢谢版主啊
发表于 2007-6-22 22:09 | 显示全部楼层
好东东,看了就有益的。顶下哦。
发表于 2007-6-25 09:54 | 显示全部楼层
虽然我的体力有限,但我还是要用力的顶一下。
发表于 2012-11-20 13:32 | 显示全部楼层
看了他的中国古筝网上的讲座视频,我觉得王老师还是很可爱的
发表于 2013-4-13 02:33 | 显示全部楼层
温故而知新……
发表于 2013-3-18 18:10 | 显示全部楼层
太长啦 还有十几行留着下次看 想说蘅娘问的问题很有水平很专业的样子啦" {# F1 a0 \$ U8 F& o+ S3 b
王老师也很客气 回答也比较细致 受教啦~
发表于 2014-2-14 12:42 | 显示全部楼层
好喜欢王中山老师,还看见他上过天天向上的节目,人很敦厚的样子。不过他那么胖胖粗粗的手也能这么灵巧,真是佩服啊。
发表于 2015-5-24 06:21 | 显示全部楼层
每天练琴8小时!
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GMT++8, 2019-1-17 09:40

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