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[音质音色与整音] 筝码材料讨论(红酸枝、小叶紫檀等)(20181214-15群聊)

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发表于 2018-12-16 11:55 | 显示全部楼层 |阅读模式
民乐维修姜老师:( p' V, u1 l$ K0 I
红酸枝有大量明显的黑色条纹,木质坚硬,抛光效果好,有清晰漂亮的黑色纹理,如同群山重叠起伏。黑酸枝一经打磨平整润滑给人一种醇厚含蓄。; z) H2 e* t/ T+ t! \
红酸枝的木质和颜色都与小叶紫檀相近,年轮纹都是直丝状,鬃眼比紫檀大,颜色近似枣红色。鉴别红酸枝木首先看其生长轮是否明显。正宗的红酸枝木质坚硬沉重通常沉于水,其心材呈橘红褐色、紫红褐色、深紫色,有紫黑条纹和山水纹有油脂者为上乘材料。
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民乐维修姜老师:
. x/ @" G1 o! s; I2 w小叶紫檀琴码的振动传导分析:
! W2 `( b  }& _: T前几天我对小叶紫檀琴码的牛骨弦枕和搁弦槽,进行了最大限度的修改和完善。目的是力求将弦枕和搁弦槽对音色的影响降至最低。以便在测试小叶紫檀琴码声震传导时,可以忽略牛骨弦枕和搁弦槽对测试结果的影响。' X/ v0 s' i6 @' C
   我昨天下午将琴码装在在敦煌和乐海古筝上,用听音和精度不是很高的频谱测试仪对小叶紫檀琴码声震传导情况进行了仪器和人耳的测试。发现小叶紫檀琴码的音色有以下特点。3 |$ Y" a; B' c- e" L
(由于我使用的这种频谱仪的显示器是老式显像管,用手机拍照时如果离显示屏太近图像就会滚动不清晰。同时这种频谱仪有没有琴谱图打印输出接口和计算机链接接口,只能做现场分析。遗憾的是我一个人做测试没办法录视频,因此以下结果仅供参考). E8 `2 z5 P3 }0 G, G
小叶紫檀琴码优点:
& k9 m7 e& r4 h2 T9 ~  |      由于小叶紫檀对不协和泛音(与基频不谐和的谐频)的衰减过滤作用,它的谐频(与基频不和谐泛音)较少,而与基频和谐的中低频泛音振幅也较小,衰减较快。从而突出了主音,导致音色较为纯净。8 ~. D7 w+ R6 y. I- g* L& @

* e- [% Z. V' ?) i. r7 _- {, h小叶紫檀琴码缺点:1、由于小叶紫檀对中低频谐波能量有衰减和过滤作用,导致传导至古筝面板的琴弦振动能量里,没有足够的中低频泛音的支撑,显得音色偏于“干、细”。7 g( S! G( q; P4 i3 z' s
2、由于传导至面板的振动能量缺乏丰富的中,低频谐波,音色较为单调纤瘦,缺乏浑厚。
: j1 ~: K1 u1 _* h  R, f   个人认为关键还是应该根据小叶紫檀的对声震传导的特点,选择适合小叶紫檀琴码的古筝。在发挥小叶紫檀声震传导优点的同时,利用它的缺点去弥补某些古筝的缺陷,使缺点转变为特点。
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. Z% w/ r: M1 A( R( z$ J民乐维修姜老师:
6 L7 F4 z- j: @7 \; k% F5 W" R. h$ Y% [2 ~: Z1 J

( o0 i( p& n1 Q5 J! n9 f, M# r6 N% O民乐维修姜老师:
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9 U7 c* E8 s+ K民乐维修姜老师:- X+ I. o+ ?6 @  B' J' z- b
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Carol:7 Q  T1 o, ^1 d1 V. |
@民乐维修姜老师 感謝姜老師分享! 小葉紫檀密度是不是非常高啊?磨好後真漂亮。聽起來是不適合高檔箏了* O& l" z" H  Y' u- |( X$ U  V
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民乐维修姜老师:
6 B2 ?- l+ E7 B3 r@Carol 我测试了这套小叶紫檀琴码的气干密度为1.26,不但密度高而且油性大。用砂纸和砂带打磨,很容易被细腻的紫红色木灰将沙粒堵塞。# Y* z1 q8 f! `
   我在做小叶紫檀测试的同时,还将交趾黄檀、阔叶黄檀、黑檀、红檀、阴沉乌木等做了频谱测试。结论是交趾黄檀(老红木)在传导琴弦振动能量时,中、低谐频(和谐泛音)最丰富、衰减最慢、振幅最大,同时传导琴弦振动能量的衰减时间最慢,直至琴弦基本停止振动时交趾黄檀内还具有余震能量,音色清晰纯净,泛音丰富引发面板共振和转换出来的声音浑厚甜润。但是对高频泛音的传导较弱,高音琴弦音色明亮度相对黑檀、红檀、紫檀、乌木较弱。
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, w3 S) P- e0 a: n$ hCarol:
. o' y, b; z  R3 v! m* |據我個人的使用經驗,箏碼肥大些的例如敦煌的箏碼,太沉的交趾黃檀反而發音悶實,同樣敦煌碼子輕些的交趾黃檀反而發音通透許多。而炫光箏碼那種瘦小的用的交趾黃檀是比較沉的,發音明亮通透。: i; b% O3 A4 F0 M

! f0 t) h8 l3 G1 @. |民乐维修姜老师:4 K- w1 ]$ O$ e& a" a
@Carol 我做的是木材的材质传导频谱测试,是限于木材内部传导能量的过程和结果(琴码型制被暂时忽略的情况下)。当然琴码型制对传导的影响是相当大的,而琴码的传导测试则需要将材质和型制两方面进行分别测试,再进行综合考评。6 }, L6 {3 S- b4 D5 X  F, I

5 E, \( |  q) f5 ^) \9 Y民乐维修姜老师:8 ]( E. n" x, N, B1 Y9 p
@Carol 同一种材质的琴码,型制不同传导振动能量的频谱就不同。但是相同型制的琴码,老红木的材质传导性就优于其它材质。8 S3 r% P# p4 Y: b. V1 P

' i$ _8 g+ o: C- m5 [1 L6 _% f民乐维修姜老师:  |; t" t4 ~$ d% z! L+ x4 z
木材测试直观可靠,琴码测试却受到型制的制约和影响对比性较困难。
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8 \$ q0 G+ I7 q$ eCarol:# P/ ?% y$ @$ I
我的意思是一樣敦煌老紅木型制的,也有整套輕些的和整套都是重些的,音色差別很大,所以同樣材質的密度差別也是大有影響的
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# V9 w, ~4 F6 o- b4 z3 U& t" t: P9 N民乐维修姜老师:0 r) S' ?4 F0 _/ [! R5 c
老红木也有产地和木质密度、油性的差别,当然也有传导区别。我是用的缅甸大红酸枝做的测试。
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Carol:
: T+ ]: f7 u2 S. g) B$ s* A% J( S2 N然後上次那3套超級肥厚箏碼的測試錄音,最輕的白酸枝音色反而優於同樣型制老紅木(最重)和血檀(次重)的。老紅木音色就超級悶啞的,血檀稍好些
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/ `4 F0 E: T$ J8 c9 a- w民乐维修姜老师:
) C# \, ~2 L& H( d( _1 K( h  ^同一产地的大红酸枝,不同的边角料的传导频谱差别不大
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民乐维修姜老师:
$ x, ^7 p1 @+ H6 Y& Y5 w这是琴码密度和型制的影响
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Carol:
6 m9 L3 ~4 |+ c7 I產地油性我分不出來,就是拿在手上掂著輕些和實沉些。敦煌有很沉的一般配高檔玫瑰檀的,也有輕些的配一般玫瑰檀還有闊葉黃檀的
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民乐维修姜老师:: X6 [( |) x. N; p2 k
木材的传导不是密度大小决定音色好坏,而是木纤维特性和木材管孔多少与形态影响传导。
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( [; s* L9 r1 j9 }; R5 l/ jCarol:( J+ r! `7 V, ~
可是同一套箏碼,臨近的幾顆重些和輕些的音色差別就很大了
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5 T6 W/ c3 ~9 Y3 O8 H民乐维修姜老师:
. I: C0 V1 K- R2 I' d- q( l, P+ x同一套琴码并不能确定是用同一块木材制作的,琴码制作都是按照相同大小成批制作后,再从不同大小的归类里抓取配置成一套。: t" j5 [8 h, f4 j0 N6 j  h

: z( V( O# O6 j9 C. R8 D0 T民乐维修姜老师:
. l8 _: P( N! E6 e现在谁舍得用整张老红木板材来制作琴码,这会将豆腐做成肉价钱。一般都是用红木家具厂的边角料制作琴码,这样木材的产地和材质差异就非常大了。只有用边角料制作琴码,大家才能够接受一套琴码的价格,否则厂家无所谓,买琴码的人应该是难以接受。0 g' P& o% `) `) |

: H: A/ @3 D1 Q/ m( [; q# R+ A8 `蘅娘  ོ:4 D+ O0 m* @- P' }/ C! {$ a+ f$ E
很精彩的讨论8 l2 A4 ?. ?; s/ h6 @
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民乐维修姜老师:, O5 i9 r  p! F+ n' J. t
木材的产地不同,它的生长环境气候水土不同,以及处于地球的经纬度不同,地球磁场对树木生长的影响不同。这就导致树木的生长快慢不同和含的油脂与树脂不同,同时木材内部纤维的排列,以及管孔密度和管孔走向也不同。所以我们的一套相同材质名称的琴码,就会出现不同的传导特性。当然这是在忽略了琴码型制的前提下得出的结论。+ Q- J4 A2 b' X9 `& ~5 H
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蘅娘  ོ:
0 T4 X- g" J; Y$ y8 p4 ]# H" a* K4 I) ]/ @0 N: g( U( @
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蘅娘  ོ:
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蘅娘  ོ:& {8 F8 V4 F. h/ ]& J
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0 V/ _( X( R# k0 V* E+ H蘅娘  ོ:
/ u* K8 Z7 q3 m3 V5 w1 B' t/ P( y刚刚看到的大红酸枝
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蘅娘  ོ:; x8 W. @+ ]  |
可惜不能拿去做筝码1 z0 Z+ u( C6 B# Y) ^- v
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民乐维修姜老师:, r/ w6 H; h4 v
而最要命的是琴码传导振动能量时,是依赖木材管孔作为通道的。9 t+ u# F0 ]' j
% M. p4 j4 D: G  W1 l6 d; W! `
民乐维修姜老师:
/ o8 M4 ^+ I' f" E) d1 c8 I8 D这种大红酸枝是极品- n7 ?, p* Z0 b& @2 v0 ]4 _& Y% F
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民乐维修姜老师:
$ k/ U. N. c0 v+ X! c+ k1 l7 @6 U只要琴码型制选择得当,应该是音色比较完美的结果6 V9 k2 h' D8 n
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民乐维修姜老师:1 {7 p4 b) b- N2 l& `
可惜太薄了9 H1 g7 K$ Y; r. F' H% X  z

6 Q4 e3 {+ V  B( o+ M0 z$ Q民乐维修姜老师:
5 p8 H8 i4 h) B' p- t) O这要让群里那些"琴码控"们看到后,又要大叹可惜了。
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7 k  a9 U: u& z, r* f丰:. Y; d* e/ o* Y4 f; o! x4 j
以前没太多人关注筝码啊,劝人花钱换码子往往招来的是白眼儿$ j7 M9 H' X1 u9 X
* s) I) j5 l9 b# N6 D
丰:: {1 D+ C0 V/ Z: ^/ O) I' {
现在几乎人人都在找码子,开口就要大红酸枝的,快成明星了4 }' n+ A* e2 |
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民乐维修姜老师:' b2 p* o- A* c- Y0 F' c( R
很多人对于改善古筝音色不重视,认为古筝买来后是什么音色就不可能改变和完善了。实在不行就换一台古筝,反正自己买的又不是天价的高档专业演奏筝,何必去费那个劲,花高价钱买琴码。7 A% X/ `' X# v" F0 |$ ^7 |

7 V# `6 m. h& r" D! s4 p+ Z丰:8 i$ v8 W7 K8 }% F0 c
是个非常不错的商机# |0 [- R$ Q5 m. T
0 T2 d! m: ~& R
民乐维修姜老师:
2 B+ H& B- F: o: S, O% a& B. v9 f不过就算是大红酸枝琴码,型制有问题或不适合您的古筝特性,买来也是枉然。5 r* J9 B& o. t0 z% L

  d' \+ N; s8 V民乐维修姜老师:
$ B7 @* ]8 V: q  g& t( Q# R如果古筝制作时有问题,面板材质和各音区厚度没有掌控到位。您就是换一套再好的琴码也改善不了多少。
# H/ F7 `2 ]6 C5 m  K0 X+ N; M. C" c' v0 L$ f( B' G9 S

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