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[古筝选购要点] 如何选购古筝

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发表于 2004-9-11 20:59 | 显示全部楼层 |阅读模式
【转载蘅娘整理的帖子】* o4 ?9 ~9 l' h  W
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如何选购古筝
2 s, z  h  l. _* r$ {: L8 @+ R0 e/ z7 b5 l- H8 E3 z, _; r' V
如果你是个初学者,又毫无乐器常识,请参考下面几点去选购古筝。 : C) g7 i; I  W+ ~8 i. W* w) I. U
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1)不要买高价古筝(蘅娘观点:不要购买高价古筝——这个是对的,到一定的程度之上,古筝的外观价值就大过音色价值了。我一直不建议别人购买华而不实的玉石筝、景泰蓝筝、漆雕筝、楠木雕刻筝等等,呵呵,那音色并不见得比普及筝好多少,价格却要高上N倍)。

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       古筝的价值与价格向来不成正比。(蘅娘观点:这个显然是错误的。目前的古筝生产厂家都是用最好的面底板材料来配最高档的辅料和精美的装饰,做最好的音色与外观,以求最大的利润。虽然不排除有从草花筝里挑到音色媲美红木筝、紫檀筝的极品来,但基本上,是没可能做到的事情。厂家永远比我们精明。对古筝的音色其决定作用的,是它的面板和底板的质量。所有古筝的面板都是桐木,可是同样的桐木也是分等级的,这个需要看图说话,稍后我会单独发帖发照片说明这一点。所有的古筝的底板,就不一定都是桐木的啦,很多厂家会用三合板做底板的,他们的解释是三合板做的底板,在北方不容易开裂。对此,我还没有找到确切的证据来证明这不是厂家为节省材料费用,虽然桐木便宜,可是三合板肯定更加便宜……) a2 d6 ?! x& _

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2 v; Y1 ]+ b5 b8 L1 ]/ C  Y2)相信名牌,只买大乐器厂的产品,例如上海民族乐器厂的敦煌,扬州的天艺、碧泉、金韵等。古筝的构造说简单也很简单,不就是一个空心箱子上面拉几条线吗?很多地下工厂是这样想的,也这样做了。 1 j. f1 R8 X* z) f% j
3)惠顾历史悠久、信誉良好、明码标价的乐器行。这些店有固定进货渠道,比较不会乱进小工厂的劣质产品。
0 e3 l- u! H& y) w% e# `4)坚持以上三点,不受任何人影响,包括乐器行的售货员和你的古筝老师。
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  H+ b5 W% ]8 e8 `3 \& O% l  \- ^# h! d
如果你已掌握一定的古筝技巧,尤其是左手的上下滑音技术,可以参考下面几点去选购古筝。 & U+ V+ n" i- ?( t7 ?; k1 O
1)手感 . j8 l7 O' i' H- L1 ^) h1 D: u
  一张已调好音的古筝,弹起来有一定的弹性,不会松松垮垮的,也不会过于绷紧。左手做上下滑音时,琴码不会走位挪动。* u2 d& C- S" z2 c
      (蘅娘观点:这个是要看情况的。古筝在运输过程中是不能把筝码上上去的,否则容易对古筝面板造成不可逆的损害。而上了筝码校好音的筝,筝弦是松垮还是绷的太紧,都是人为的,跟古筝本身的质量无关。筝码是否容易移位,甚至跳码,简单说来,可能有以下几种因素:9 H" n4 r+ l' o/ ]5 }$ q/ s: `
        a、弦上的太松了;
: M6 R2 z5 [" C' x+ E" T; ]        b、筝码没有放好,导致码子的脚未能完全贴合面板;  l/ B9 k5 }& x8 N% g
        c、筝码贴和面板的部分过于光滑——所以很多时候我会建议别人用粗砂纸适当打磨码脚,或者在码脚上贴胶布,或者涂一点松香,以增加摩擦力;! H& x+ o, v4 W2 i. `
        d、筝码不合适,高度过高——这个也该算是质量问题了,不同的厂家标准并不一样的;
- w# I/ M/ E" R* ^1 t$ O1 {        e、岳山高度不够——这个显然就是古筝的质量问题了;9 t; y9 ^0 x- ]# l) z2 |
        f、是否还有其他原因,我暂时也想不起来,以后再补充好了。

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7 L# o+ V2 S; b1 c( a4 b1 S2)音准
9 g" E. M5 ]; F9 |) g  古筝是一根根弦调音的,好象不会有音不准的问题。音准问题出现在左手按滑音时,左手不能或很难按滑出小三度音。弹3mi弦,左手按滑到5so,如果听力不好,可以借助电子调音器测一下这个5音是否到位。6弦按滑到1也同样检查一下。
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    (蘅娘观点:如果是如原文所说“左手不能或很难按滑出小三度音”,我还是觉得这跟弦上的过松或者过紧有关,而不是古筝本身的质量问题。古筝是疏松的桐木做的乐器,受湿度影响很大,又兼一弦一柱,所以走音在一定范围内是正常的,每次弹奏之前都是需要校音的。如果走音走的厉害了,就要查看一下,是否由以下原因引起:
8 a1 r1 @. i6 u0 z  }        a、弦轴的是否过松:有点担心这个是否容易理解,呵呵,就是:古筝筝首盒子里的那个上弦的轴,是不是存在质量问题或者使用的年限太久,松动“滑丝”了?; |1 T! `* @! d1 ~: b
        b、筝码移位:参考上面的处理方法。

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3)音韵 8 o. g/ E8 ]( f3 C8 g( U
  古筝的最大特点是以韵补声,也就是左手在琴码左方的按、滑、吟、揉等功夫。这些都是在右手弹弦后,左手利用余音做出来的,要是余音不足,如何以韵补声?
& [3 P" o# |8 A: c! @0 Y  右手弹1do弦,左手按滑到2,停在2,听一听这个2是否清晰、持续的时间是否够长。
6 Q0 Q) I6 X5 f4 R$ w" @2 l  右手弹弦,左手做回滑音。回滑音持续的时间较长,整个回滑过程能清楚听到音的变化,而且左手完成动作离弦后,仍能听到余音。 0 a# t9 N) Z" ~$ I9 A8 ]( `# L! B
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(蘅娘观点:古筝特点是以韵补声,余韵当然是长一点的好。可是目前新创作的曲目越来越多,要求左手部分也参与弹奏的地方也越来越多了,并不只是负责吟揉按滑。高音、中音部分余韵即使长也有限,不会影响到曲子的弹奏——这是由古筝的结构决定的。可是低音部分的余韵如果太长,倒并不见得太好,下一个音出来了,前一个音还在那里响,会影响曲子的表现效果。
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4)杂音 , \+ \! Z( Z9 d& N% p# P0 V; e
  无论是右手弹或左手修饰时,都不应出现任何杂音。
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(蘅娘观点:杂音问题就更复杂。的确是在购买时就需要注意的。建议购买时如果听到杂音,干脆不要这台。至于产生杂音的原因,可能有以下几种:1 d2 {1 \4 f* G) p$ P9 h
        a、弦本身的问题:钢丝外缠的尼龙有破损,则需换弦;* P# z& a! \9 q9 H! L1 k% R
        b、看筝首琴盒里,会不会因为上弦的功夫不到家,导致弦头留的过长,这长出来的一截受震动而产生杂音?
2 e! v; Z" h; l2 o( ?" W7 c        c、看筝码,筝码顶端跟弦接触的那个小小的部位,水平看过去有一个小小的凹槽,那个凹槽会不会有杂物?凹槽是不是过宽?或者过窄卡住弦了?& _3 Q( ?4 z( ?0 _5 J1 d+ |. `
        d、筝盒的盖子与筝体不能很好的吻合,发出杂音?可以在筝盒内部周边贴上胶布防震。  [# P4 u& ]- M) k
        e、筝盒里尽量少放杂物。
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5)发音 ( c, D  @* W& l# v- M, L' u4 P
  古筝的发音跟人说话发音一样,千差万别。有些人说话非常清楚,听起来特别舒服,像个播音员。但很多人说话都有毛病,像发音不准、声音太小、声线沙哑等。好的古筝就如同一个播音员,发音清晰、清脆明亮、音量充足、穿透力强。 % n) K, E1 w9 Z1 R9 @8 w8 J3 H) |/ J
  古筝发音常见的毛病:声音松散、音量过小、捂着发声(像人用手捂着嘴巴说话)等。 
3 @. T4 M  m7 L, d! u     (蘅娘观点:初学者恐怕比较难分辨音色的好坏,这有一个相对简单的方法,呵呵,就是看面底板,尤其是面板来选择。在同一个档次或者价位里面,尽量选择面板木纹平均、顺直的,这个还是得看图说话,稍后我贴上来。)" O5 g; M2 R, a! W7 ~
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下面再从用料和做工方面谈谈如何选购古筝。
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! q: `6 m6 D; K: G1 `- ]4 I/ u7 c1)用料 5 ^; {, S" w: R
 古筝用料大部分是木料,另有少量金属配件。
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( b6 O! T3 t4 Q3 t) [木料  ' t/ L9 a5 g  M% Q1 e7 {" u
  古筝最重要的部位是面板。面板为桐木,桐木并不是贵价木材,但需先放置一年以上才能使用。
2 U9 H; _" ]+ _7 m' q* f2 H' x  检查面板有否虫蛀、疤节、腐烂等;拼板处应紧密,看不出间隙;油漆不应太厚,以薄为佳;木纹清晰,高级古筝在高音区应选用木纹紧密的桐木,低音区则用木纹较疏的桐木。 8 U& S* k) s# S- G
  至于边板、琴头、琴尾等部位,高级古筝会用红木,有些贵价古筝更会用上紫檀木。贵木头的特点是重、沉,紫檀木尤甚。如果一个古筝要价甚高,但拿到手上又觉轻飘飘的,自然不合理了。 / i" c# E, e) e% F7 N: z! v
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金属配件
. q2 T9 z4 J& }$ B- Q5 X' @  这些配件看似不重要,但却可以小见大。打开琴头的弦轴盒,检查弦轴是否不锈钢制品,一些偷工减料的琴在出售时已开始锈蚀了。
' P' a. N- u2 c0 f  好的琴弦经过长时间使用才会生锈,新琴的琴弦绝不应该生锈。
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2)做工
! N, |: m2 ^( z, e" g, G  古筝是胶合成的,所以不应该发现钉子或钉孔。
  a2 v6 i$ }8 z' q2 Y% p% t  把古筝放在桌上,看看是否平稳,不会出现歪斜的情形。
" C% m2 j# L( T$ _3 N检查底板的穿弦孔,必须光滑易穿。
) [& A# k( ~% `( `& q& Z! \9 v    (蘅娘观点:原贴关于用料部分说的都是对的,可以参考。但做工方面,有一点有待商榷。古筝是胶合的,不错,但其内部的框架是钉起来的,很多地方是用得到钉子的。不过表面的确不该看得到钉子的痕迹。! B9 m8 `5 v6 w7 G/ K5 z% h  Y6 F
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                        --以上摘自《古筝通讯》,红色部分是蘅娘的不同观点,敬请各方专家指正,谢谢!
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6 E2 M" i+ Y5 s5 e专业演奏者对古筝的音色要求
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7 x. Q6 b9 m1 s  k  m1 o3 r专业演奏者对古筝的音色要求主要是:高音亮,有穿透力,声音清脆,余音要长;中音区过渡好,不能发散,音质集中,饱满(现在有很多古筝的中音区都不太好,不敢用力弹);低音区浑厚,共鸣好。
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专家点评 谈民族乐器及提琴质量
9 K$ D" k8 c$ Y' p9 Y3 L-2001年部分民族乐器及提琴质量调查声学鉴定现场采录

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王中山(中国音协古筝专业委员会秘书长、中国音乐学院古筝讲师)
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这次我们参加古筝检测,主要是主观的鉴定,检查音质音色的情况。3 H: g7 t& ]$ [8 l8 x7 p8 ^* M$ X
这方面是目前企业急需解决的问题,现在生产古筝的工人大多都是木匠,漆工,照葫芦画瓢,对音质没有专门的人来研究。有的企业做出来高档筝,声音比较好,但是也不知道是怎幺做出来的。而上海筝为什幺好呢,主要是他们厂有技术人员在专门研究筝的音色。当然,这次鉴定中,也有一些企业的古筝做的比较好,有的筝在保留传统风格的基础上做的考究,音质比较纯,干净。还有的古筝在外观装饰上用白色的梅花,很典雅,这些都是值得鼓励的。
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但是这次古筝中存在着不少问题,我在检查筝的内部时,发现有的古筝里面很粗糙,甚至还有木屑,内部的材料使什幺样的都有。这些企业把目标放在赚钱上,不断的降低成本,有些古筝三四百元的成本,却要卖到两千元,这种人心就太黑了。0 l0 ?7 A' s/ q
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现在古筝市场已经太乱了,前几天,有些人想来与我合作开厂,也做古筝,他说我们起个名字,叫“中山牌”,我一打听,他是个卖肉的,有的是钱,也想投资搞古筝厂。这说明现在市场有多乱了。, p5 P8 ?* q9 e3 t; P3 ~# [

1 R' E7 d: d' j' B9 V' X我认为,制作古筝不要弄虚作假,现在有的企业,在材料上做文章,把一些带疤的木材也用上了,为了怕人看见,就把面板上刷黑来进行遮掩。这些都害人的。
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要实实在在地做事,要认真研究古筝的音色。真正走两条路子,一条是专业的路子,请一些专业的技师来制做高档筝,只要是实实在在的筝,卖到5000元一台,专业完全可以接受。另一条路子就是普及筝,把它做好。: x1 g1 d3 {/ g
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总之,现在中国古筝已经被日本和南韩的古筝远远地抛在后面,工艺上要差的很多,有时码子不能用,我就用松香和胶布来贴,实在是影响外观和音质。
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$ @" E0 C; \" ]  x. i, F& W( X4 Y- F以上这些,我希望乐器厂的同志们能够与我们搞演奏的多合作,大家互利互惠,有你们的好筝,才有我们好的表演,有我们好的表演,才能有更多的人学习古筝,乐器厂的生意才会做的更好。+ B) H2 {6 F: V$ e5 S  k$ P

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李萌(中央音乐学院古筝教授)
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" c" o( ?: p& z. N( q过去我们接触多是上海古筝,上海筝手感较好,适合演奏较为复杂的曲目,这次来参加抽查的上海古筝并不是代表上海古筝的最好水平。* X- O$ ?! ?6 d' |6 E

. q! m& F% T7 I  f3 |" d; `我认为其它地区的古筝在规格上显得差异较大,比如面弧度、码子的距离、高度都不太统一,这里就影响了我们专业演奏的需要。4 k) {- M9 ^! ^' r6 ]; [

; v7 G; {6 r; k0 ?4 ]9 G" @$ G作为音乐学院从事专业弹筝的人来说,我们的训练是比较严格的,按照专业统一的要求,如果古筝制做的规格方面那怕是一点和微小的变化,我们都是有感觉的。而这次的古筝大部分都不太适应我们的要求,弹慢曲子还可以,一弹快曲子就不行了。1 `: W- w9 z% r9 P

$ x" F  U3 _6 L; {2 F7 f1 W另外,这次古筝90%以上的码子都很松,稍微一用力就出杂音,还有一台筝,只要一刮奏,用力一点,盖子就起来了,还出杂音,这种情况作为我们专业弹筝的人来说是决不能原谅的。
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周望(中央音乐学院古筝副教授)
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这次鉴定总的感觉是几点:  `# K: S" P" F5 t1 ~! V
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一是外观规格差别较大,我们平时用上海古筝比较多,也比较习惯了上海的制式,但是其它企业的古筝差别就比较大了。我认为这是古筝制作中一个急需解决的问题,现在的问题是有的筝距不一样,有的弦距宽了一个指距,这样我们演奏中感觉就不一样了,严重影响了演奏效果。另外还有码子的高度、面板的弧度等都需要统一,使古筝生产规范统一。这将大大有利于演奏。8 |" I) d, `9 U

; O. }. o7 Y/ `8 A/ E" u二是码子的制作问题,有的比较精细,有的就比较粗糙,很不讲究,码子与面板贴合不严,一弹码子就跳起来了,使我们在弹古筝时不敢用力,尤其是弹一些和弦较多或力度较大的曲子,这样的古筝就不适应了。因此,我认为码子的制作千万不要轻视了。它关系到整个琴声音的发挥,在制作中要特别严格。/ h8 b) w! P0 `9 o6 T) l! {
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三是我们专业弹筝人对古筝的音质要求是声音很集中,声音能够立起来,但是现在有的古筝声音单薄,发闷、发哑。尤其是低音弹出来,没有面板的振动。还有的古筝声音很大,但弹起来没有对比,象白水一样。而我们要求的古筝音质要有一个鲜明的对比,在各个音区要有不同的音质反响,有的要求明亮,有的要求柔和,需要表达很丰富的音响。
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四、作为一个古筝制作工人,应当对制作古筝中的音色有一定的了解,如果对古筝声音的要求没有标准和想法,就无法做好古筝,现在古筝从工艺上已经做的比较好了,缺少的是音质的要求。
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李汴(中国煤矿文工团古筝国家一级演员)
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& G0 j, |7 i6 d这次参加古筝鉴定,我认为码子的问题比较大,有的古筝一弹码子就衡里哗啦地跑,另外弦距有宽有窄,主要是拴弦孔打的不精确,有的弦为了保持它的平均,要生撬过去,可以等到一弹以后,弦又回到了原位。还有的问题是有些弦轴与搬子不配套,造成滑丝现象。还有的弦轴特别紧,怎幺拧都拧不动。这次鉴定的古筝,从整体上看工艺都比较好,比较细致,但个别地方不太讲究,有些部位有划伤现象。
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  1、古筝乐器质量的好坏要从音色、音质、音量、灵敏度、均衡度、工艺质量、外观造型等方面来进行衡量。6 I8 ]9 r. X0 m! Q( f8 t
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  (1)音色:要柔美明朗、发音松透,高音清亮不单薄、低音淳厚而不浑浊。" b9 d; [9 @1 g6 J$ o7 j/ D
  (2)音质:要纯而不噪,无沙、哑之音。
: t- r6 _5 e* {  D& `  (3)音量:在讲究音色、音质的前提下尽量要求其音量大,要求共鸣力强声音传得远。
" q- x' q9 w& C& H7 C  (4)灵敏度:在各种演奏手法中各个音区发音都很敏感。
. H+ I2 D' h' L! b! }! w( Q1 X  m  (5)均衡度:要求高、中、低音区的音量平衡,音色统一。
0 y& Q) M& P5 l$ P4 U% R  (6)外观造型:古筝既是一个横置乐器,又是一个精美的工艺品;所以在外观上要求制作精细、选材上乘、造型上以秀长、端庄为美。" f2 y* x) F& q. ~9 k* s1 b
  我们在选择乐器时,应综合地考虑对乐器的要求。一张完美的古筝不但可使演奏者得心应手,还会给演奏者的艺术形象增色。初学者一般对古筝的性能和要求不懂,这种情况应请内行帮助挑选。% G3 c% s2 X9 y! C
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  2、古筝是木质结构乐器,面、底板是由松软的桐木制成,所以它对外界环境的影响非常敏感。一张古筝护理得好可弹一辈子,并流传后世;护理得不好,在很短的时间里就出现裂、脱(胶)、翘(变形)等,导致报废。
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  古筝的护理应注意:防止曝晒、受潮、碰撞。出门或不弹时,如没有盒子最好用布等物包裹--防晒、防雨淋、防尘。因古筝的内腔较大,并且木料裸露,特别是面板料松软,非常容易吸收空气中的水分,所以在阴雨天或黄霉季节不弹筝时,最好把出音孔遮掩,以免板面受潮后影响发音,或因受潮胶合处上霉使胶着力过早地失效。
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6 V" _. |3 F" ~- @7 ]  移动筝柱校音时,应用手先向上抵弦,减少弦对筝柱的压力后再移动,以免损伤(特别是尼龙钢丝弦)和擦伤面板。  j5 a4 X# C/ K7 }" Q
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  弹奏前要将手擦干净,以防手指上的水、汗、油等粘在弦上,使弦被弄脏或生锈而缩短使用期。  J/ p* r8 Y8 F& [$ d0 ?
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在古筝的选购方面,以下有几点要注意的事项:
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9 f2 @# E9 W, a% t) p  u1.音质以清脆均匀为佳,听起来悦耳舒畅,而且每根弦的音质都很均匀。音质切忌坚硬无弹性、松软、破裂等。
+ D  i9 p3 [! \+ p7 _& x6 p3 u2.音色以温润甜美为佳,听起来余音缭绕,切忌闷涩、尖锐、浮躁等。
# k/ H! }: A% o: C3.音量以宽厚宏亮为佳。
& ~5 y% R9 W2 S) q* P" d9 ^4.造型以典雅美观为佳,虽然外型美观者不一定为好筝,但外型粗糙者则可看出制作师傅的不用心。还有,美观并非华丽,一些多余的装饰势必增加购买的成本。* m( y5 P2 |/ T6 i+ B# Z
5.注意古筝本身的材质与结构:看看面板是胶合的还是薄板的还是刨弧成型的?若是胶合式的,看看面板上的木纹是否交错排列?看看底板是整块木块还是合板的?检查弦柱弦眼是否距离平均?弦柱是否容易松动?看看雁柱是否能平稳的站立在面板上,拨弦时是否会摇动,而且高低大小变化是否平顺?雁柱的材质是象牙、紫檀还是塑料?弦轸是否松动?木材是否有裂痕?岳山是否过高或过低?按弦时面板会不会发出吱吱声?…等等。
+ c( q1 v+ L6 K8 v! m. C" W6).也要注意筝的尺寸是否合乎自己的身材:坐在筝前,拨弦看看面板的弧度是否适中?看看弦的间隔是否刚好?手指按低音弦时手臂会不会张太开?…等等。
8 D/ F$ E6 J% z7.市面上筝的价格高低不等,同样老话:货比三家不吃亏。
发表于 2004-10-11 01:03 | 显示全部楼层
我是非专业人士,随便买了一个上海民族乐器厂的敦煌的筝,希望大家多多指导!谢谢!
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: j0 {0 A* `. W* h2 o1601
发表于 2005-8-13 15:25 | 显示全部楼层
但是,好些琴行都不让上马子弹弹如何,# h# ^. B; u! ^
# _' L* M$ N. B& k$ X8 w% q
因为他们怕马子把面扳给弄坏,刮了漆就不好卖了,
+ ^- A7 W; E7 A& o5 H& u% B) }% |! C9 S& R: \$ ?. M
我一般都是随便找个音就开始上马子,0 L# Y: a  p8 @* D' [! J. b2 I
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调当然不是D调了.
发表于 2005-8-16 15:22 | 显示全部楼层
好帖子,当然要再顶了~
发表于 2005-9-5 09:35 | 显示全部楼层
好贴
发表于 2005-9-11 22:48 | 显示全部楼层

很好

下次选时,作为参考.
发表于 2005-9-25 20:25 | 显示全部楼层
长了很多学问
发表于 2005-11-25 18:53 | 显示全部楼层
讲的很细,很实用。好贴!写谢谢!
发表于 2006-4-5 00:11 | 显示全部楼层
好象知道的越多就越 不敢买了,怕再上当,唉~
发表于 2007-5-28 15:33 | 显示全部楼层
学习了。。。。。。。。。。。。
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