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交作業 2011.09.05

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发表于 2011-9-6 11:30 | 显示全部楼层 |阅读模式
昨晚去拿了十幾張碟回家(箏(中國、日本)、琵琶、古琴、聲樂、民歌、潮陽笛套)…: E& h+ Z: \3 |/ |2 P# W) o6 X
+ J: l, Z7 H! k& u6 H, v; x$ t
消化了 王琦 的 [葳蕤]音樂會DVD,曲目有:
: Y4 u. M( Y/ @- W& c; Z# c9 L1.《夜深沉》---------------------------------改编:王中山: E9 S# r+ }+ C) h* j) m
2.《晓雾》---------------------------------作曲:王中山
" [6 `/ ?& ]6 Z( t! l% l5 l3.《粉红莲》---------------------------------(诸宫调)潮州筝曲、$ |0 T! _- B) |1 e
4.《水墨淡彩》---------------------------------作曲:刘文佳5 F; U( j. c! p- D/ @) V# z2 L
5.《葳蕤》---------------------------------作曲:赵曦
/ F# T3 R) L: U) z6 f; i  ~7 c6.《自由探戈》---------------------------------作曲:皮亚佐拉 古筝改编:熊蕤思
: ~! P  ?5 B4 Z* y5 {) Q5 |1 V! ~6 a8 w* t8 S9 w+ x, l% Y8 H% W
聆聽心得:, \7 T! V% T  F
, C4 Z3 S% o- z0 \9 q3 M- Q4 |
1.敦煌古箏的壽命在專業人仕高強度的使用下,* B! x6 W; W" A8 `# Q" f- T
  可能音質音色的狀態真的是不容易維持長久。
" b+ V4 U3 ~- t  現代作品演奏力度的要求愈來愈大,4 L- C7 T* ?) J- j. ^2 o2 Y
  以前生產的古箏產品會有負荷不起高強度演奏的情形
; x3 I4 m& y- R7 p% Q& \3 ] (琴體、琴碼、箏絃的條件都已經和當年不同了;
& Y0 p* y- W! Z6 b9 n  {) c8 U  尤其是琴絃的「改良」在以前生產的古箏上似乎反而成為彈奏上的「負擔」
, x; f( [. C3 H9 i* I  →對琴絃最佳張力的要求和以前的箏絃已經不同,連帶影響一堆…。
, C; r; G, u. V
- J; h& i* ?4 f. B& ]8 r0 ~2.演奏家的基本功依然紮實(從「曉霧」快板的撥絃可以看得出來,觸絃入絃頗深相當精準紮實),. _; w8 I0 ?9 @! I' o! x- }/ n& _9 j
  但演出狀況太緊張,幾乎整場音樂會手型都很緊張+ {9 }, G. y' ^
(和以前的演出影響比較…不知道會不會是古箏的高度太低造成...不過這個應該是演奏者調整的習慣高度),
" E! P0 o1 v$ C; U5 s$ `  S) K1 Z' l" j5 u
  明明是手指是在精細地雕琢音色音量的變化,
" G  m& D2 _# G& s; t( i  可是在音響上聽到的就只是每個音符堆疊,反而缺乏「歌唱性」旋律線條不明顯。  W6 P5 m9 M; c7 E: p4 ^& t
  讓個人感覺到不耐聆聽...) u* K1 s8 @  M' a$ e

8 [) H  Y2 ?! F0 w9 ^3.「曉霧」是近來幾個版本中比較活潑流暢的,可惜老古箏可能撐不住演奏的力度
3 M  g7 J& m+ @* g- V   (弦的張力也調整得比較鬆),低音絃振幅之大看到我有點昏眩;
3 o! @/ P5 k, ?+ w' `2 d7 [    而雙手處理音量變化似乎也有不夠和諧的感覺。可惜了。
" N, p# l7 O; ?$ i7 h" L: D, p; H. [- I; R9 l+ t) A* t
4.「譜宮調粉紅蓮」…有點失望…這個是聽過速度最快的一個版本,可以註記為「狂風暴雨」版吧: C5 Z# W  \2 t9 I" D
   覺得一開始就偏快,斷句結束得「太俐落」餘韻不足,樂句也是「顆粒清晰到讓耳朵疲勞」  M1 D/ k# K/ Y% i! i1 Y
   現在處理傳統的曲目都要搞得如此激情亢奮嗎!, Z8 p) j: i0 g4 ]: K7 V
! }2 l1 p9 f% D2 ?6 Z( M' m6 k; ^
5. 改編曲「自由探戈」反而是比較聽得入耳。9 n1 ?, |# Y4 p' I( y2 z" X
7 i" G4 ], e8 A/ W- m

3 ~& h/ h/ r3 ^7 T; Z另一張琵琶 于源春的「源春」音樂會DVD,感覺是演奏家「有殺氣」(自信高、表現亦佳)。* y* M# i" ^! E: O- V! j9 }  b7 k
: B1 v$ \8 c& N* R( D
還有 張卓 古琴「朗月之夜DVD」,比趙曉霞的音樂會耐聽,
$ E/ _1 L4 u' A, c     但有一個問題:琴歌的演唱覺得怪怪的,唱得太亮麗了點(是因為是女聲KEY太高的緣故嗎)
; E/ A: \0 t% }1 M# C3 A8 L( g/ K, {4 L1 n$ c3 e

7 k7 {! E: n& L, C. Z4 B今晚還有 翁慧「墨客」音樂會DVD 及 4 _: c% O8 C" w$ D! N, I& I9 R+ y" S
/ u! G, l7 J) U( o% C
台灣台南藝術大學的日本箏尺八專輯「春之海」要消化。9 ~% j9 H$ F3 {- x' i
9 a3 z; |3 h+ m
以下為摘錄說明:
" `9 A" ~* X# f, o' G出版為台南藝術大學亞太音樂研究中心,3 _9 u  v! O5 X0 h3 m6 O" O
演出為台南藝術大學日本箏尺八樂團,和畢業校友組成的日本邦樂校友團,
0 B! Y( E/ U* |團員修習日本箏(十三弦)、及十七弦、二十弦箏,以及五孔和七孔尺八,) j& e# l: b# q2 w6 k- E7 H( H
渡邊治子老師也參加了其中數首曲子的合奏,並擔任藝術總監。7 \: d8 m0 w2 f' {
) S( p4 t. f: o
專輯名稱「春之海」是來自於宮城道雄的名曲目「春の海」。% H8 x" G( C' f& y9 r/ H
這首曲子在日本膾炙人口,之後會再開專文介紹。
( _- z6 x4 n9 c! c& q0 L專輯內容包括古典樂曲「六段の調」、「五段砧」,4 R! ~4 c! v& Y4 |  B) f
(「六段の調」是採用宮田耕八郎老師改寫的大合奏版本)
; H8 p  Z  N8 C8 R其他則是較現代的創作,加入許多西洋音樂的元素,: \% V" B! h: H- I! R7 ]! w( d# f
尤其是「飛騨に寄せる三つのバラード」,這首合奏難度高,. M3 G3 m# d. k* H" u) k& Z
甚至在日本也是不常有機會練習合奏的曲目。
5 X  h/ {- ]! [4 y# u$ Q* p) ~
- N- h$ T1 t( L% V& U/ n5 b除了CD本身,還附一本頁數極厚的冊子,達六十多頁,
8 U# C* X) v1 |+ g. W介紹日本箏構造、歷史及每首曲子的解說,# V" F/ ]' g  O# ?
以價格面來看的確划算,可說是學校出版品的好處。
发表于 2011-9-7 09:18 | 显示全部楼层
V版很用心的在听音乐啊 晓雾真的很容易变得点性过强而缺乏音乐的线性感   V版没说到葳蕤??  我一直觉得赵曦的葳蕤写得很好  不知道现场怎么样
 楼主| 发表于 2011-9-7 10:22 | 显示全部楼层
本帖最后由 VICTOR 于 2011-9-8 21:56 编辑
2 c. q/ J" Z" S: Z, R/ p  r; s
0 B; b% h6 W4 i1.葳蕤  首次聆聽沒有特別的感覺           聽第二次…還是沒有特別的感覺,甚至會覺得「曲子好像短了些,在沒有預期到的時候就結束了」。* B; P) i/ c' g/ }: s' y
3 \& H/ t3 E  W8 S+ G( Z* f
2.晚上將音源接到「豪華設備」上播放,並將音量也放大到比較接近現場的音量,這次聽來有比較舒服。
. E0 V* ]6 Y, ]; r% P( W" u
$ ^7 m# ?- b/ M0 ^
7 A: P4 Y0 K$ o0 D: k6 U: u# l& ^. t3.翁慧 「墨客」音樂會DVD,曲目有:
- {  k1 ~& E0 ^, j8 L/ i4 I# Q% X0 V

1.西部主题狂想曲        曲/黄枕宇  周望
% _/ x, w, A2 L/ K" p打击乐伴奏- }# l$ S) J. F: n7 `/ B! K
/李子系
# \- y0 d% ?% @- d  ]7 l: w0 Z

   →感覺 周望師生音樂會的版本比較精彩, 現場收音有點問題,左手的部分幾乎收不到音量。         

, }' J6 ?% V' t1 w5 Z- c7 f; _& {/ ^

2.墨客                  曲/ 方岽青                           

   →第一次聽覺得樂曲是屬於比較流暢的(左手很忙,但琴碼左邊較少照顧到的作品),

     不難聽但對於旋律沒有特別深刻的印象產生,可能要多聽個幾次。

# ^7 ^! k7 T( D4 R3 T) }; b9 e

A.開場就使用紫檀古箏,紫檀箏那種乾淨結實的音色及綜合音響效果是比較容易吸引耳朵接受專心聆聽的

B.翁慧觸絃的方式是屬於吃絃較淺的,和 王琦完全不同(或者說王琦的貼絃基本功運用得非常徹底,而翁慧是運用提彈觸絃的方式為主),手指運動方式及表現出來的音響效果也是截然不同,

沒有說哪一種就是標準或是比較好,可以提供學習者做為學習的參考對比;

另外,左手的大段連續分指走絃,可以看到「手掌重心移轉以幫助手指運動」的概念運用(難得清楚地攝影到這種細節)。

, A! k! y' e) k$ D

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3.云岭音画              曲/ 王中山   →左手聽不清楚,覺得這次使用的紫檀箏雙手音量差異太大 钢琴伴奏/陈哲4. 翻新《罗江怨》       曲/周延甲   黄枕宇 →當傳統曲目開始大量使用搖指技法,古箏特有的「餘韻」也沒有了  5.晓雾                  曲/王中山  →只有這首雙手聲部音量比較平均
2 M; f; ^* z* J

: T, \; n& o  K6.云起时                曲/方岽青  →一樣是左手聲部都聽不清楚,李宜(水名)首演的版本好很多4 o1 K7 `7 E1 y4 J" [/ C4 R
但「雲起時」這首作品真是好聽又耐聽  一邊聽腦袋瓜子裡面就突然迸出日本「平和之月」出版的一系列NEW AGE音樂的fu
+ w7 A3 |9 A( |8 P+ i% c5 B" O
# m  g/ |+ j1 A2 b綜合心得:這場音樂會中紫檀箏的選用可能是最大的問題(或左手的力度可能不足以催動琴碼右側絃中段以發出足夠的音量,或根本就是現場收音的問題)
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