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近代琴人相册

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发表于 2009-8-27 16:02 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 muyu 于 2009-8-27 16:08 编辑 * g7 a+ A7 I& q5 q; u; o

/ ]. ?# u) D* H; T [url]http://baiyue-music.com/blog/wp-content/uploads/image/%E5%8A%89%E6%99%AF%E9%9F%B6%E5%8F%A4%E7%90%B4%E6%9B%B2%E9%9B%86(CD).jpg[/url]) F; ?1 H' V# s* h
刘景韶(1903-1987),字琴子,祖籍江苏昆山,生于盐城。青少年时代,从海门杨心权先生学习琵琶,能弹《瀛州古调》全部曲目;1920年考入南通师范学校,从徐立荪学习古琴。1925年,考入东南大学,1929年毕业,任职江苏省教育厅。1956年起,任教于上海音乐学院。1986年于江苏镇江创建梦溪琴社。
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  演奏取音甚佳。录音资料《长门怨》、《樵歌》和《平沙落雁》等存档于中国艺术研究院音乐研究所。

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 楼主| 发表于 2009-8-27 16:15 | 显示全部楼层
詹澄秋(1890年—1972年),名智,字水云,别号“襄阳学人”。祖籍湖北襄阳,生前为山东省文史研究馆馆员。“诸城派”琴家。历任济南市立高中国文导师、山东省音乐家协会第一届理事会副主席、山东政协委员,为济南古琴研究会创始人之一。  _- t- b$ P/ m7 K
    詹澄秋是诸城琴派的第四代传人,也是近现代古琴音乐艺术大师。他一生热爱古琴,为山东诸城派的古琴音乐事业做出了不朽的贡献。5 H9 N7 G. `+ i) F" V  t0 `5 m) X
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    詹澄秋之琴源于庐山宗,于清宣统年在家塾读书之余自学《归去来辞》等十二曲。1912年,他从师山东诸城派琴家王心葵学《高山》、《水仙》、《潇湘》、《秋鸿》等十八曲。1921年冬,王心葵卒于故里,自此之后已无师资,自学从事古琴研究与练习,历三十年之久。在长期的演奏实践中具有较高的艺术修养和很深的艺术造诣。
8 u  ?5 K( G: K本篇文章来源于『中国古曲网 』原文链接:http://info.guqu.net/guqindashi/20060730101823_568.html

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 楼主| 发表于 2009-8-28 08:28 | 显示全部楼层
管平湖(1897年—1967年),名平,字吉庵、仲康,号平湖,自称门外汉。祖籍江苏苏州,出生于北京一个艺术世家,清代名画家管念慈之子。古琴演奏家。0 V" d" p8 }) n0 s, X' S4 x5 ^
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    管平湖自幼从随父学习绘画、弹琴,幼年丧父后,广泛求艺。他曾师从名画家金绍城,学花卉、人物。擅长工笔,笔法秀丽新颖,不为成法所拘,为“湖社”昼会主要成员之一。后任教于北平京华美术专科学校。" q# v2 ~" h: c' ]$ f
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    管平湖琴艺精湛,曾拜“九嶷派”杨宗稷为师。二十八岁回苏州游天平山时,巧遇了琴艺高超的“武夷派”悟澄和尚,经悟澄指教,琴艺大进。后又向山东秦鹤鸣道人学会了川派《流水》,从此名声大震。其演奏风格浑朴、刚健,音乐表现细腻,形象鲜明,颇具神韵。他能博取三派之长,并从民间音乐中汲取营养,融会贯通,不断创新,自成一家,形成近代中国琴坛上有重要地位的“管派”。他所演奏的《流水》,曾被美国录入太空探测号的金唱片。
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8 T) ]* d, ^) P+ U! ]  z  1912年,管平湖参加了著名琴家杨宗稷在北平创办的“九嶷琴社”。1938年,他与北平琴家组织了“风声琴社”。1947年,他与张伯驹、王世襄、溥雪斋、杨葆之、郑珉中等琴家创办了“北平琴学社”(1954年改称“北京古琴研究会”)。他曾任北京汉学专修馆、国乐传习所、北平国立艺术专科学校古琴教师。1952年,管平湖被聘为中国民族音乐研究所副研究员,专门从事古琴音乐教学和发掘打谱研究工作。
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  管平湖将毕生的精力倾注于古琴事业,不仅演技精湛,闻名于世,而且琴学造诣极深,特别在发掘古谱方面,做出了巨大的贡献。如《广陵散》、《碣石调幽兰》、《离骚》、《大胡笳》、《小胡笳》、《秋鸿》、《欸乃》、《获麟操》、《乌夜啼》、《长清》、《短清》、《白雪》等许多著名古琴大曲经他打谱整理后又重放光彩。通过他的艰苦努力,使这些已成绝响的古琴曲得以重新恢复了艺术生命,对古琴工作有起潜振绝的雄伟功绩。  b- m5 k. W" [. y4 M! ^
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 楼主| 发表于 2009-8-28 08:44 | 显示全部楼层
本帖最后由 muyu 于 2009-8-28 21:48 编辑
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$ l& d9 f9 y0 u4 Q3 n9 z- H3 a- m 徐元白(1892年—1957年),号原泊,浙江台州海门人。近代琴家。
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7 D' K, u. K. P  J" [+ o    徐元白之父徐月秋为琵琶名手,亦善古琴。他与弟文镜自幼受其熏陶,均爱好文学、艺术、音乐。16岁时,他在私塾读完《四书》、《五经》,于1913年经李济深先生介绍赴广州追随孙中山先生,参加北伐战争,一度宦游江、浙、豫、蜀各地,服官于政法部门,非其志,乃以本身爱好从事民族音乐。
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    1912年,他在苏州天平山拜杭州“照胆台”方丈——清末浙派大琴家大休上人为师,勤学苦练,尽得浙派技艺,并有所创新。后走访“诸城派”鼻祖王宾鲁、“山林派”李子昭、“九疑派”创始人杨宗稷、“广陵派”琴家张益昌,又与查阜西、吴韬等琴家结识或师或友关系,并与北京“岳云”、扬州“广陵”、苏州“今虞”、南通“梅庵”等琴社团体频频往来,以艺为师,博采众长,因而以蕴酿出丰硕的琴艺“天机”,创造出独特的风格,弘扬琴心。) t( E6 k4 g* b/ |: |2 `

" y* \; d' N4 {  [8 F$ O    抗战前,他应上海百代公司的邀请灌制《潇湘水云》、《渔樵问答》、《高山流水》、《普庵咒》、《平沙落雁》等唱片,发行国内外。1956年全国民乐比赛中,他的演奏获得优秀奖。
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    为弘扬古琴艺术,他在南京组织“青溪琴社”,在开封创建“中州琴社”,在重庆组建“天风琴社”,制琴、教琴、研究古琴,曾自制五十张,流传各地。民国35年返杭,重整西湖雷峰塔下“半角山房”,与马一浮、张宗祥、徐映璞等组织“西湖月会”,研讨书画、琴棋、金石。! |6 W) ~1 M) [2 b- A9 v* v

0 S- `( e4 B9 t# S0 Z4 M+ d    在演奏技巧上,他继承浙派“微、妙、圆、通”潇洒奔放的特色,自成一种古朴典雅、深沉内含、流畅而雄健、善于抑扬顿挫的独特风格,被称为“现代浙派琴家的代表”。
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1 v' ^3 ?( Y7 ~2 c. D    他所演奏的大小琴曲甚多,最精者有《高山》、《墨子悲丝》、《潇湘》、《秋江》等。并作《西泠话雨》等琴曲,已被中央音乐学院研究所录制。部分琴曲由许健先生整理成五线谱,发表在《古琴曲集》第一集中。4 {" S- d+ \# B- c$ f
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    他还精通诗词与书画,书学二王,参董其昌笔意,以己法运之,颇具面貌;画工山水,尤擅画兰,均大笔开张,墨气淋漓,清新秀逸。9 h+ k3 f( A, L( v% D: }+ J8 y
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    他曾将其父所传琵琶曲《泣颜回》编为琴曲,刊于《今虞琴刊》,并著有《天风琴谱》一卷。他一生为推广和发展古琴艺术及培养古琴人才作出了贡献。
发表于 2009-8-28 13:12 | 显示全部楼层
刘景韶先生一表人才啊~~
 楼主| 发表于 2009-8-28 21:55 | 显示全部楼层
[img]http://news.folkw.com/Fuke_Files/BeyondPic/2007-7/13/01.jpg[/img]
" q/ D$ w/ S. g查阜西(1895~1978)古琴演奏家、音乐理论家和音乐教育家。江西修水人。自幼酪爱音 乐,很小就学会吹箫,十三岁学弹古琴,此后还尝试打谱、作曲及学唱昆曲,并研究民族音乐的律学。三十年代初在上海发起组织“今虞琴社”,解放后发起组织“北京古琴研究会”,开展古琴音乐的学术探讨和演奏实践。他演奏的琴曲深沉、细腻,演唱的琴歌古朴、典雅。1945年应邀到美国几所大学作有关古琴的学术讲演,并在美国图书馆查到一些珍贵的古代琴谱。1958年以古典音乐顾问的身份,随中国歌舞团去日本访问演出,以后又应邀出席在苏联召开的国际五声音阶学术会议。曾编纂《存见古琴曲谱缉览》,主编《琴曲集成》等巨著。
 楼主| 发表于 2009-8-28 22:09 | 显示全部楼层
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张子谦,原名张益昌(1899-1991),江苏仪征人,幼时私塾老师正是广州陵派琴家孙绍陶,受其熏陶及努力,十余岁已能演奏名曲多首。张子谦二十三岁离乡到天津谋生,结识着名琴家查阜西及彭祉卿(庆寿),经常切磋交流,结为知音,在当时有浦东三杰之称,人们以三位琴家的拿手琴曲尊称他们为查潇湘、彭渔歌、张龙翔。张子谦擅弹《梅花三弄》、《平沙落雁》等曲;尤以《龙翔操》为突出,故得此称号。1936年三位琴家成立了今虞琴社,半个世纪以来在古琴界影响至广。1961年张子谦和查阜西、沉草农合着《古琴初阶》由音乐出版社出版。1956年张子谦调任上海民族乐团古琴演奏家,经常作演出及录音;1988年被天津音乐学院聘为名誉教授,为古琴音乐的理论研究、打谱和教学作出贡献。 ) C  J9 K8 m) g
  
# M+ Z) J8 q3 l1 O    张子谦的演奏风格清丽委婉,节奏跌宕,右手指法常用右偏锋弹奏于岳山和五、六微之间,形成了自己的特点,进入晚年后,其演奏更趋于夸张豪放,不拘细末,追求舒展惬意的情趣。本录音其时张老已逾八十高龄,听者对其晚年之洒脱风格可一窥究意。
 楼主| 发表于 2009-8-28 22:33 | 显示全部楼层

. D$ u& M  f+ a8 D- F卫仲乐(1908年—1997年),原籍江苏无锡,出生于上海。杰出的民族乐器演奏家、教育家、民族器乐艺术“通才”,素有“琵琶大王”之美誉。卫仲乐幼年喜爱文艺,自学吹箫,经常参加民间江南丝竹演奏。后参加国乐社团“大同乐会”,先后向郑觐文学古琴、从柳尧章学琵琶,并受教于琵琶演奏家汪昱庭。9 {. A3 ~- P, u
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卫仲乐
8 g7 S0 Z4 q& \; X1933年,他参加“工部局乐队特奏中国节目音乐会”,以琵琶独奏《淮阴平楚》(即《十面埋伏》)而得到各方赞扬。1935年,他参加由沈知白、章枚等人组成的中国音乐研究会。1938年,随中国文化剧团赴美演出,并灌制了多种乐器独奏乐唱片,在美国流行甚广,声誉很高。1940年,回上海与金祖礼、许光毅创办“中国管弦乐队”、“仲乐音乐馆”,致力于民族器乐事业。; q: G# Q1 E" L3 |, v( W' O
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1941年起,先后应聘上海英国民主电台和苏联呼声电台的广播演奏员。30年代以来,他曾在上海美术专科学校和沪江大学等任教。1954年,随中国文化代表团到印度、缅甸和印度尼西亚访问演出。1955年起,任上海音乐学院教授及民乐系副主任、主任等职。1962年起任中国音乐家协会上海分会副主席。卫仲乐毕生致力于民族器乐事业,精通的乐器相当多,如笛、箫、二胡、琵琶、古琴等乐器,其中尤擅长琵琶,对传统乐曲的处理首重表现乐曲的内涵,富有独创,讲究气韵。擅长的琵琶曲有《十面埋伏》、《春江花月夜》、《阳春白雪》、《霸王卸甲》等;古琴曲有《醉渔唱晚》等;二胡曲有《月夜》、《病中呤》等。
 楼主| 发表于 2009-8-29 11:27 | 显示全部楼层
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吴景略(1907-1987),古琴艺术家,音乐教育家,名韬,别号缦叟。祖籍江苏常熟,结庐于虞山之下。4 W" @, V" }( j- u. }: I! H
        先生潜心琴艺,精於打谱,每每师楷化机,诣绝穷微。其写气图貌,必取象于形器,随手拈来,定为山水人物传其神。其演奏以气韵见长,兼有北之雄奇、豪宕与宏廓,又备有南之清润、柔婉与流丽;落指成珍、挥掌可范,精熟神妙,烨烁琴坛。他自行打谱并擅长演奏的作品有:《潇湘水云》、《广陵散》、《胡笳十八拍》、《墨子悲丝》、《秋塞吟》、《阳春》、《渔樵问答》、《梧叶舞秋风》、《忆故人》等。音乐理论家蓝玉崧先生为其定评为:飞腾绮丽,一代宗师。, P8 @2 ~/ n. }/ A: }( d3 o' {
        先生深於琴器制作、於髹漆独绝,五十年代与乐器厂合作,致力於琴器改良。在不改变原有音色,保持传统演奏技术,保存民族固有形式的前提下,取得了音量扩大、消除滑指嗓音等较为理想的效果。五十年代改良了今虞琴弦,七十年代与乐器厂研制成功了钢丝尼龙弦,受到广大琴人的喜爱,成为古琴器制发展史上的佳话。+ L/ F  D* L) C* t1 `# E, Y5 _0 ?
        先生少从赵剑侯、周少梅、吴梦非、学习音乐;向天津琴家王端璞学习琴艺。师事肖蜕庵、樊少云学习书法与绘画。三十年代中期经李明德介绍加入上海今虞琴社,抗战期间,炳绍查阜西所创立的今虞精神,担任司社,主理今虞社务,首次带领今虞乐队将古琴曲目带到上海舞台进行公演。五十年代初於上海首次开设琴舘从事古琴教学,五三年被聘为中央音乐学院民族音乐研究所通讯研究员,五六年秋任中央音乐学院民乐系弹拨教研室主任,中国音乐学院教授。七十年代后,重新出任中央音乐学院终身教授,当选为中国文学艺术联合会委员、中国音乐家协会民族音乐委员会委员、北京古琴研究会会长。
 楼主| 发表于 2009-8-29 11:32 | 显示全部楼层
本帖最后由 muyu 于 2009-8-29 11:34 编辑 % {  n% Z! F8 N+ o* w+ j
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7 z  y9 j, e% y4 w1908年2月, 陈心园出生在南通的一个书香世家。早在1927年,陈心园就跟随梅庵琴派创始人徐立孙先生学琴。1929年夏,古琴家徐立孙、邵大苏率众弟子创设梅庵琴社,陈心园是追随者之一。在众多弟子中,陈心园表现突出,得到徐立孙的器重,被推为“首座大弟子”。1980年12月,梅庵琴社复社,陈心园被公推为第二任社长。1994年2月,陈心园去世,享年87岁。虽然技法精湛,但陈先生为人低调。2006年,香港雨果唱片公司出版CD《梅庵琴韵》,收入他演奏的《玉楼春晓》、《平沙落雁》,一时间,先生名声响彻海内外古琴界。
  w9 `; |& A) y, u0 d- B本篇文章来源于『中国古曲网 』原文链接:http://news.guqu.net/guqin/20081230123328_24742.html
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