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楼主: 柔珏

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 楼主| 发表于 2004-11-13 11:38 | 显示全部楼层
如何演奏好《林冲夜奔》-----. X0 L7 z% R: n2 ^
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这首乐曲是陆修棠,王巽之于1962年根据昆曲《宝剑记。夜奔》一折为题材,采用昆曲曲牌《新水令》的旋律加以改变发展而成。乐曲表现了英雄好汉林冲因受奸臣欺压而奋起反抗后,风雪夜投奔梁山起义军的情景。, {5 y$ }8 }+ b1 `
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第一段的慢板节奏较自由,读谱时要认真看强弱记号的标记,注意高低音区乐句的情绪对比,音色上要弱而不虚,发音厚实,果断;第二段转入小快板,前半段多变的节奏模仿戏曲中锣鼓的场面,曲中长摇与短摇的交替弹奏是练习的重点,长摇形成了连续不断的旋律线条,短摇一般为XXX(前面两个XX是双划线)的节奏型,此技法发音短促,音色饱满。后半段在左手固定低音的伴和下,右手在高音区弹奏出急促的旋律,情绪上要有一种紧迫的感觉。许多学生在弹奏这一段时,左手八度勾托的节奏相当不稳定,总是受右手强弱变化的影响时快时慢,此处练习时应多加注意,第三段是模拟风雪交加的场景,情绪的处理稍自由,从记谱上看,各种滚拂扫弦,重吟,摇双弦等技法写得很清楚,情绪上给演奏者留有较大的发挥空间;第四段尾声的旋律紧凑而坚定,表现了林冲最后突破重重险阻,充满信心地奔向梁山的决心。这一段的技术要求:
/ r( X3 n1 @# E+ V9 o" r- W. u1,托劈技术要过关。
. F8 F" b  T8 n% t, j9 K2,大指连奏发音连贯,节奏均匀。1 Q; E9 Q0 l2 q1 f1 q( V, r8 O
3,在力度上尽量弹奏出厚,沉,深的音色。) ]3 ~( |, N0 c  Q
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[ Last edited by 柔珏 on 2004-11-13 at 11:39 ]
 楼主| 发表于 2004-11-13 11:53 | 显示全部楼层
如何演奏好《黔中赋》------0 Q2 |% C1 _1 J. E  g" ^; o/ b

9 _) N& q  T/ [+ l“黔”是指贵州地区,“赋”是指中国文学的一种文体。曲作者借用了这一既有文式铺叙,又有一定诗意的文学体裁的特点,构思了这首乐曲的结构和内容。乐曲由琵琶咏,木叶舞和黔水唱三个部分组成,表现了富有贵州地方特色的风物人情。
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) H* U5 L# \1 g9 U, n第一部分“琵琶咏”在旋律演奏上要注意乐句的划分,把握好“形散而神不散”的音韵,特别要注意左手大二度和小二度滑音和细微,精致的变化。第二部分木叶舞的节奏变化是练习重点,在练习3/4拍和5/8拍交替节奏的时候,把5/8拍的前一小节划分拍,把3/4划分成6/8,这样节奏过渡就显得自然,易掌握。第三部分“黔水唱”的难点是要把握好左手快速音型的清晰和流畅,左手手指力点的均衡,手指动作要小,大宜有大跳动。右手的旋律要有歌唱性,同时还要注意强弱起伏变化。
 楼主| 发表于 2004-11-13 12:00 | 显示全部楼层
如何演奏好《春到湘江》--------
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2 A# S6 n) G( o此乐曲原是一首极具湖南音乐风格特点的笛子独奏曲,乐曲曲调优美抒情,充满活力。乐曲描绘了春回大地,百花盛开,湘江奔流不息及鱼米之乡一派欢愉的景象,表达了人民热爱家园,心向祖国的美好心愿。乐曲引子部分借鉴了笛子曲的吹奏特点。慢板的音乐主题具有非常浓郁的湖南民间音调风格,旋律优美,曲调流畅。轮指的弹奏要轻巧,不拖节奏,左手的伴奏音型要注意每个手指发音的连贯,指头不要在弦上有太大跳动,否则,乐音的延续性就会受影响。快板部分充分发挥了古筝双手演奏的技能,丰富和增强了乐曲的表现力,这一段的练习难点是:轮指,小撮(食指和中指的搭配),双手复调等。总之,等你熟练掌握这首乐曲后,方能体会到该曲改编后的巧妙之处。
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: Z, a5 U) O; F5 F+ C2 R4 F- o[ Last edited by 柔珏 on 2004-11-13 at 13:53 ]
 楼主| 发表于 2004-11-13 14:15 | 显示全部楼层
如何学习《临安遗恨》这首乐曲?---------
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这首单乐章的古筝协奏曲是由著名作曲家何占豪先生于1992年创作而成。乐曲描写南宋末年,我国著名民族英雄岳飞受奸臣陷害,关押在临安监狱,最后于风波亭临刑前的“出师未捷身先死”,“靖康耻,犹未雪,臣子恨,何时灭”,“怒发冲冠,壮怀激烈”的复杂思想感情。( e. u; I  {  k( n; u; A1 D' _
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乐曲的前45小节为引子部分。引子又分为两小段,在17小节以前的音调表现了岳飞对奸臣阴谋的蔑视和愤慨,17小节以后古筝由弱渐强,由慢到快,是岳飞内心痛苦的一种宣泄。乐曲由46小节处进入主题部分。' [. @  X, V7 x& b% F' R% K, B9 ~
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这首乐曲除了引子和尾声外,共分为四大段,它取材于传统音乐《满江红》。第一段的音乐主题刻画了岳飞对祖国真诚的热爱及对自己命运的悲叹,这也是此曲中岳飞遗恨的主题。这一段右手手指发音的音色要极其讲究,左手的揉颤按滑要细腻恰当,但不可给人以轻佻感觉。0 J1 t% h$ G  x. T
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乐曲的第二段从118小节开始,表现了岳飞对他战争生涯的怀念,想像着驰骋沙场,与敌奋战的情景。这一段右手演奏上要注意指序的安排要合理,节奏稳定,不要急快急慢;左手的按变音要准确,读谱时要分析,掌握这些按变音的音程关系。当乐曲进入到266小节时突然止住,仿佛英雄从战场上辉煌的回忆又回到了狱中残酷的现实。
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第三段是从229小节进入,这一段的前半段表现了英雄在即将离开人世前对亲人倍加思念的深情。在第三段的后半段中,乐曲出现了短暂的欢乐音调。在第三段的后半段中,乐曲出现了短暂的欢乐音调,这是英雄忆起凯旋而归,百姓夹道欢迎的场景。不过这个一闪而过欢乐音调的动机,一下子就变成了愤慨的动机,弹奏到此处,要把对这种“莫须有”罪名的冤屈宣泄出来。曲中用摇指技法演奏的乐句在层次上要有明显的划分,使情绪上逐渐走向高潮。, M) c+ ]; R9 z2 k

4 n" F  R$ E, _' d" x在355小节处乐曲进入第四段,这一段是用乐队的全奏来再现全曲的主题,来塑造顶天立地的英雄形象。2 R, [- |3 _+ |+ h! s

  c$ f3 }$ S* y7 J9 f尾声部分是音乐主题再现,刻画了人民大众对这位英雄深深的顷怀之情。
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& e/ N/ O7 U% E+ v3 S  y% b' @[ Last edited by 柔珏 on 2005-5-20 at 08:59 ]
发表于 2004-11-13 17:12 | 显示全部楼层
我学了两年多了,但是摇指还是很紧张,摇不均匀,一点味道都没有.怎么办啊????
 楼主| 发表于 2004-11-13 17:42 | 显示全部楼层
mandy  在 2004-11-13 05:12 PM 发表:
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* n! ^' c0 k2 s2 N) b我学了两年多了,但是摇指还是很紧张,摇不均匀,一点味道都没有.怎么办啊????
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, e2 H: h- o: f( H: u, L, Y呵呵,套用书上的话来说:“1,有节奏的慢练。2,在一根弦上不音断地摇奏。3,进行连贯的换音过弦练习。”
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: j; q1 f2 M8 r4 ]再试试吧?
发表于 2004-11-13 21:24 | 显示全部楼层
谢谢
发表于 2004-11-14 13:27 | 显示全部楼层
柔珏,为你喝彩!
 楼主| 发表于 2004-11-15 12:05 | 显示全部楼层
谢谢谢谢。虽然辛苦,但博得蘅大站长一声喝彩,俺心满意足了。)
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如何演奏好《孔雀东南飞》这首乐曲?
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  ~& L3 b( a- t4 Q: g* h这首乐曲讲述的是一个古代凄美的爱情故事。这首乐曲通过对一双孔雀凄凉的哀鸣,哭泣,最后无可奈何地飞离“借特喻人”的“拟人化”描写,讲述了在封建礼教的压迫与束缚下,焦仲卿和刘兰芝这一对恩爱夫妻不得不离散分别的爱情情悲剧。5 Z* v+ Z9 c+ P" c  E
乐曲的开始和结尾是长时间的撮弦弹奏,描绘出了“孔雀东南飞,五里一徘徊”的场景。这里和弦的变化是通过食指改变三音,所以食指的力度要稍微加重,突出一些;在乐曲的慢板部分,其中几个乐句是以复调形式出现的,要分别把左右手的旋律弹熟,双手合奏时要把握好左右手织体的配合,不要一味地强调左手或右手的旋律;弹奏快板时要注意旋律的起伏,在一小节内四三拍子的强弱变化是渐强和渐弱。在右手摇指的同时,左手刮奏节奏较自由,右手旋律音在两拍以上时,多为慢起渐快的处理。弹奏这首乐曲演奏时还要注意整体乐句的划分,不要弹得太乱太散。% O& W2 I# r& g( ^

5 W' ~  {* k. A[ Last edited by 柔珏 on 2004-11-15 at 12:08 ]
 楼主| 发表于 2004-11-15 12:06 | 显示全部楼层
如何演奏好《情景三章》这首乐曲?' Q' L: i8 T* z7 K5 y% m
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这首乐曲抒发了解曲作者对大自然的渴求和热爱,音乐表现了大自然的各种音响与人情感的交流。
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) v! [  _+ }" e第一章“幽兰韵”,乐句的划分要准确,气息要自然,节奏上的把握更自由,随意些;特别要讲求音色的变化,把晶莹明亮,沉厚结实,铿锵有力,飘逸柔美的音色区分开来。) a" o" K3 [+ K& T( c/ i
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第二章“枝竹情”,“竹枝词”原指古代巴渝地区民间的爱情诗歌,乐曲借情歌风格表达人们内心的情感。弹奏按滑时音要尽量柔和一些,还需注意旋律的歌唱性。
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第三章“山涧鸣”,乐曲描绘了高山峡谷中大自然发出的各种声响,如水流声,石头滚动声等。这一章的速度要求很快,技术难度大,慢练之后方可提速。练习这首乐曲的时候还要注意在音乐进行中要完成移码转调,如果提前在弦上画好移码的记号,左手就可以准确,快速移码转调,同时,右手要不间断演奏乐曲的旋律,尽量做到过渡自然,不落痕迹。
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